"ਭਾਸ਼ਾ ਕੋਰਸ" ਸਮੀਖਿਆ: ਅੰਤਰ-ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਚਾਰ, ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਐਡੀਸ਼ਨ

ਜੇਕਰ ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਸਵੈ-ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਨਿਊਨਤਮਵਾਦ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਇਹ ਇੱਕ ਚਰਿੱਤਰ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਫਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਕੈਮਿਲਾ ਫੋਰਬਸ ਦੁਆਰਾ "ਬਿਟਵੀਨ ਦਾ ਵਰਲਡ ਐਂਡ ਮੀ", ਸੈਮ ਲੇਵਿਨਸਨ ਦੁਆਰਾ "ਮੈਲਕਮ ਐਂਡ ਮੈਰੀ", ਅਤੇ ਡੱਗ ਲੀਮਨ (ਡੌਗ ਲਿਮਨ) ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੈਟਲੀ ਮੋਰਾਲੇਸ ਦੁਆਰਾ "ਲਾਕਡ ਡਾਊਨ" ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਨੈਟਲੀ ਮੋਰਾਲੇਸ ਦੁਆਰਾ "ਲੈਂਗਵੇਜ ਕਲਾਸ" ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਡੀ ਉਪਜ ਹੈ। ਲਾਕ-ਡਾਊਨ ਯੁੱਗ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਆਧਾਰ ਇਸਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕੀ ਸੀਮਾਵਾਂ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਢੁਕਵਾਂ ਹੈ।ਮਾਰਕ ਡੁਪਲਾਸ (ਮਾਰਕ ਡੁਪਲਾਸ) (ਮੋਰਾਲੇਸ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ ਲਿਖਿਆ) ਐਡਮ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕੋਸਟਾ ਰੀਕਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਟਿਊਸ਼ਨ ਅਧਿਆਪਕ, ਕੈਰੀਨੋ (ਮੋਰਾਲੇਸ) ਦਾ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਲੰਬੀ ਦੂਰੀ ਦਾ ਵਿਦਿਆਰਥੀ।ਉਸਦੇ ਅਮੀਰ ਪਤੀ, ਵਿਲ (ਡੀਸੀਨ ਟੈਰੀ) ਨੇ ਜਨਮਦਿਨ ਦੇ ਤੋਹਫ਼ੇ ਵਜੋਂ ਕੋਰਸ ਲਈ ਸਾਈਨ ਅੱਪ ਕੀਤਾ।ਉਸਨੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਕੈਰੀਨੋ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਬੰਧ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਇੱਕ ਅਚਾਨਕ ਦੁਖਾਂਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੋ ਗਿਆ।
ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਾਰਵਾਈ ਲਗਭਗ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੈਬਕੈਮ ਚੈਟਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਲੈਪਟਾਪ ਸਕ੍ਰੀਨਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੱਗੇ-ਪਿੱਛੇ ਬਦਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦਾ ਦਿਲਚਸਪ ਤਰੀਕਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸ਼ਰਮ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਦਾ ਵੱਖ ਹੋਣਾ ਸੀਮਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿੰਨੀਆਂ ਰਸਾਇਣਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਮੌਲਿਕਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਰਵਾਇਤੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।ਜਦੋਂ ਪਾਤਰ ਸਿੱਧੇ ਕੈਮਰੇ ਵੱਲ ਦੇਖਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪਲਾਂ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫੋਕਸ ਕਰਦੇ ਹਨ।ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ.
ਭਾਸ਼ਾ ਦੀਆਂ ਜਮਾਤਾਂ ਵੀ ਆਪਣੇ ਕੇਂਦਰੀ ਟਕਰਾਅ ਨੂੰ ਦਿਲਚਸਪ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸੀਮਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।ਐਡਮ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕਿ ਉਸਦੀ ਮਹਿਲ ਕੈਰੀਨੋ ਦੇ ਵਧੇਰੇ ਨਿਮਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਹੌਲੀ-ਹੌਲੀ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਲਈ ਦੋਸ਼ੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਵੀਡੀਓ ਕਾਲਾਂ ਨੇ ਸੀਮਤ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਸੀ।ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿੰਨਾ ਕੁਝ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ.ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਸਮਝੋ।
ਜਿਵੇਂ ਐਲੇਕਸ ਲੇਹਮੈਨ ਦੀ “ਪੈਡਲਟਨ” (ਡੁਪਰਾਸ ਨੇ ਵੀ ਸਹਿ-ਸਟਾਰ ਕੀਤਾ), “ਲੈਂਗਵੇਜ ਲੈਸਨ” ਨੇ ਪਲੈਟੋਨਿਕ ਰੋਮਾਂਸ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਦਿਲਚਸਪੀ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ।ਇਹ ਫਿਲਮ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਜਾਣੇ ਜਾਂਦੇ ਸਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।ਦੋਵੇਂ ਫਿਲਮਾਂ ਘੱਟ-ਕੁੰਜੀ ਦਾ ਨਿੱਘ ਕੱਢਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਪਾਤਰ ਇੰਨੇ ਮੁਹਾਵਰੇ ਵਾਲੇ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮੂਲ ਸਮਾਨਤਾ ਦੇ ਥ੍ਰੈਸ਼ਹੋਲਡ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਹੁਣ ਤੱਕ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ।ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਸੰਕੇਤ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੈਰੀਨੋ ਕੈਮਰੇ ਲਈ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਐਡਮ ਨੂੰ ਕੋਰਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸਾਰੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਦਾ ਵਿਊਫਾਈਂਡਰ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਰਥਪੂਰਨ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਖੋਜਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ।ਅਸਲ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਨਿੱਜੀ ਪਲਾਂ ਜਾਂ ਪਰਸਪਰ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦੀ ਅਣਹੋਂਦ ਵਿੱਚ, ਸੰਵਾਦ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਿਆਖਿਆਤਮਕ ਬਣ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਭਾਰੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਲੈਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਪਿਛਲੀ ਵੌਇਸ-ਓਨਲੀ ਕਾਲ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਕੈਮਰਾ ਚਾਲੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਐਡਮ ਨੂੰ ਝੁਲਸੇ ਹੋਏ ਚਿਹਰੇ ਅਤੇ ਹਨੇਰੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ।ਇੱਕ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਕੈਰੀਨਹੋ ਅਚਾਨਕ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਗਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਹੋਰ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਧਿਆਪਕ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤਾ।ਰਿਸ਼ਤੇ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਣ ਦੀ ਤਾਜ਼ਾ ਇੱਛਾ.ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਮਤਭੇਦਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਦਲੀਲਾਂ ਅਸੁਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਅੜੀਅਲ ਕਿਸਮਾਂ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਵਧਦੀ ਹੋਈ ਦੋਸਤੀ ਨੂੰ ਖਤਰੇ ਵਿੱਚ ਪਾ ਰਹੀਆਂ ਸਨ।ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਅੰਤਰ-ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸ਼੍ਰੇਣੀ, ਨਸਲ ਅਤੇ ਲਿੰਗ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਕਹਾਣੀ ਥੀਮ ਦਾ ਵਧੇਰੇ ਅਨੁਭਵੀ ਇਲਾਜ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਗੱਲ ਹੈ।ਅੰਤਿਮ ਪਲਾਟ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਵੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ.ਜੇਕਰ ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਸਵੈ-ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਨਿਊਨਤਮਵਾਦ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਇਹ ਇੱਕ ਚਰਿੱਤਰ ਅਧਿਐਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਫਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਅਦਾਕਾਰ: ਨੈਟਲੀ ਮੋਰਾਲੇਸ (ਨੈਟਲੀ ਮੋਰਾਲੇਸ), ਮਾਰਕ ਡੁਪਲਾਸ (ਮਾਰਕ ਡੁਪਲਾਸ), ਡਿਜ਼ਨੀ ਟੈਰੀ (ਡੀਸੀਨ ਟੈਰੀ) ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ: ਨੈਟਲੀ ਮੋਰਾਲੇਸ (ਨੈਟਲੀ ਮੋਰਾਲੇਸ) ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ: ਮਾਰਕ ਡਿਪਲਾਸ (ਨੈਟਲੀ ਮੋਰਾਲੇਸ), ਨੈਟਲੀ ਮੋਰਾਲੇਸ (ਨੈਟਲੀ ਮੋਰਾਲੇਸ) ਰਿਲੀਜ਼ ਦਾ ਸਮਾਂ: 91 ਮਿੰਟ ਰੇਟਿੰਗ: NR ਸਾਲ: 2021
ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪਾਤਰ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਡਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ ਜੋ ਸਿਰਫ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਡੋਮਿਨਿਕ ਗ੍ਰਾਫ ਦੀ "ਫੈਬੀਅਨ: ਗੋਇੰਗ ਦ ਡੌਗਸ" (ਫੈਬੀਅਨ: ਗੋਇੰਗ ਦ ਡੌਗਸ) ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਟਰਾਲੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਬਵੇਅ ਸਟੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਪੌੜੀਆਂ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਉਤਰਦੀ ਹੈ।ਹਾਲਾਂਕਿ ਫਿਲਮ ਦੀ ਮੂਲ ਸਮੱਗਰੀ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਕੋਈ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਏਰਿਕ ਕਾਸਟਨਰ ਦਾ ਨਾਵਲ "ਦਿ ਫੈਬੀਅਨਜ਼: ਏ ਮੋਰਲਿਸਟਸ ਸਟੋਰੀ" 1931 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ, ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਦੋ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਵਾਪਰੇਗੀ।ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਪਰ ਹੁਣ ਇਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਲੋਕ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਪੋਲੋ ਅਤੇ ਜੀਨਸ ਪਹਿਨ ਰਹੇ ਹਨ.ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਕੈਮਰਾ ਸਟੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਲਟ ਪੌੜੀਆਂ ਤੱਕ ਤੁਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਯਾਤਰੀ ਸੰਭਾਵਿਤ ਸਮੇਂ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਪਾ ਦੇਵੇਗਾ.ਕੈਮਰਾ ਪੌੜੀਆਂ ਚੜ੍ਹਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਵਾਈਮਰ ਰੀਪਬਲਿਕ ਦੇ ਟਵਿਲਾਈਟ ਜ਼ੋਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ - ਜਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਜਦੋਂ ਗ੍ਰਾਫ ਸੁਚੇਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦਾ ਅਧੂਰਾ ਸਿਮੂਲੇਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਹੋਰ ਚਿੰਨ੍ਹ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕਾਲੀਆਂ ਕੰਕਰੀਟ ਦੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਤੋਂ ਸਟੋਲਪਰਸਟਾਈਨ ਦੀਆਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਝਲਕੀਆਂ ਤੱਕ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਪਲ ਵਿੱਚ ਹਾਂ, ਪਿੱਤਲ ਦੀਆਂ ਠੋਕਰਾਂ ਵਾਲੇ ਬਲਾਕਾਂ ਨੂੰ ਸਰਬਨਾਸ਼ ਦੇ ਪੀੜਤਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ ਫੁੱਟਪਾਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।ਮਾਈਕਲ ਅਲਮੇਰੇਡਾ ਦੇ ਟੇਸਲਾ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਤਿਹਾਸਕ ਨਾਵਲਾਂ ਲਈ ਇਸ ਦੂਰਬੀਨ ਵਰਗੀ ਪਹੁੰਚ ਨੇ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ।ਹਾਲਾਂਕਿ, ਗ੍ਰਾਫ ਦੀ ਵਿਧੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਤੇਜਿਤ ਅਲੇਨੇਸ਼ਨ ਯੰਤਰਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀਕਾਰ Google ਐਂਟਰੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ 'ਤੇ ਘੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ।ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਤੇ ਗਏ ਪਾਗਲ, ਗੰਭੀਰ ਚੰਚਲ ਸੁਹਜ ਉਸ ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਰਥਾਤ, ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵੇਮਰ ਗਣਰਾਜ ਦੇ ਅਰਾਜਕ ਸਮਾਜ.ਵਾਈਮਰ ਗਣਰਾਜ ਦੀ ਗੜਬੜ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਚਿੰਤਾ ਨੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਲਾ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।ਪਾਗਲ ਪ੍ਰਯੋਗ, ਇਹਨਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਰਮਨ ਰਾਜ ਦੁਆਰਾ ਫਾਸ਼ੀਵਾਦ ਵਿੱਚ ਖਿਸਕਣ ਦੁਆਰਾ ਦਬਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਹੌਲੀ, ਵਿਧੀਗਤ ਟਰੈਕਿੰਗ ਲੈਂਜ਼ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਫੈਬੀਅਨ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਦਾ ਹੈ, ਦਾਣੇਦਾਰ ਘੱਟ-ਸਪੀਕ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਧੋਤੇ ਗਏ ਡਿਜੀਟਲ ਵੀਡੀਓ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ।ਸਾਡੀ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਜੈਕਬ ਫੈਬੀਅਨ (ਟੌਮ ਸ਼ਿਲਿੰਗ) ਨਾਲ ਹੋਈ, ਜੋ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ, ਅਨੁਭਵੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਵਾਲੀ ਰਾਤ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਵਿਗਿਆਪਨ ਕਾਪੀਰਾਈਟਰ ਦੀ ਨੌਕਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ।ਫੈਬੀਅਨ ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਔਰਤ (ਮੇਰੇਟ ਬੇਕਰ) ਦੇ ਨਾਲ ਘਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਇਹ ਪਤਾ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪਤੀ ਨਾਲ ਸੌਣ ਲਈ ਇੱਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੁਆਵਜ਼ੇ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।ਕਾਰੋਬਾਰ ਛੱਡਣ ਅਤੇ ਅਧਿਕਾਰਤ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੇ ਸਨਕੀ ਮਿਸ਼ਰਣ ਤੋਂ ਥੱਕ ਗਿਆ, ਜੋ ਕਿ ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਨਾਈਟ ਲਾਈਫ ਦੇ ਉਸਦੇ ਤਬਾਦਲੇ ਦਾ ਆਧਾਰ ਸੀ, ਉਹ ਰਾਤ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਭੱਜ ਗਿਆ।
ਪੂਰੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ, ਫੈਬੀਅਨ ਸਮੇਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਨੁੱਖੀ ਸਬੰਧਾਂ ਦਾ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਤਿਆਗ ਹਰ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਜੀਵਨ ਮਾਰਗ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਮਿਲਦਾ ਹੈ।ਇੱਕ ਅਯੋਗ ਸਹਿਕਰਮੀ ਨੇ ਵਿਗਿਆਪਨ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਦੇ ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਚੋਰੀ ਕਰ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਨੌਕਰੀ ਗੁਆ ਦਿੱਤੀ।ਛੇਤੀ ਹੀ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਮਿਲੀ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਕੋਰਨੇਲੀਆ (ਸਾਸਕੀਆ ਰੋਸੈਂਡਹਲ) ਨਾਲ ਮਿਲੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਇਮਾਰਤ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਲੱਗਾ।ਫੈਬੀਅਨ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਪੈਰ ਜਮਾਉਣ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੀ ਮਾਲਕਣ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੇ ਜਿਨਸੀ ਵਿਵਹਾਰ ਨਾਲ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਜਿੱਠਣ ਦੀ ਅਸਮਰੱਥਾ ਬਾਰੇ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਕਹਾਣੀ ਹੈ।ਪਰ ਗ੍ਰਾਫ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਫੈਬੀਅਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਰੱਖ ਕੇ, ਇੱਕ ਨਕਲੀ, ਅਧਿਕਾਰਤ ਵੌਇਸ-ਓਵਰ-ਓਵਰ ਵਰਨਨੇਸ਼ਨ (ਮਰਦ ਅਤੇ ਮਾਦਾ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਬਦਲਵੇਂ) ਦੁਆਰਾ ਇਸ ਭਰਮ ਨੂੰ ਜੀਵੰਤ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ।ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਜੋੜੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱਢਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਆਹੁਤਾਤਾ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਚੀਜ਼ ਬਣ ਗਈ ਜੋ ਇੱਕ ਕੁੱਤੇ ਨੂੰ ਪਾਲ ਸਕਦੀ ਸੀ।ਮੂਰਖ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ, ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਇਕ ਦੂਜੇ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਏ, ਮਕਾਨ ਮਾਲਕ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਰਚੀ, ਬਰਲਿਨ ਦੇ ਬਾਹਰ ਇਕ ਝੀਲ 'ਤੇ ਹਿੱਪੀਜ਼, ਅਤੇ ਫੈਬੀਅਨ ਅਤੇ ਕੋਰਨੇਲੀਆ ਰੋਮਾਂਸ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ-ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਦੇਰ-ਰਾਤ ਦੇ ਲੋਕ ਨਾਚਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਡਬਿੰਗ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਦੁਖਦਾਈ ਵਿਅੰਗ ਨੂੰ ਤੋੜਦਾ ਹੈ।
ਫੈਬੀਅਨ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ, ਕੁਲੀਨ ਅਲਬਰੈਕਟ ਸ਼ੂਚ, ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਾਜ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਮਖੌਲ ਦਾ ਇੱਕ ਅਪਵਾਦ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।ਲਾਬੂਡ ਪੋਸਟ-ਡਾਕਟੋਰਲ ਥੀਸਿਸ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਚਿੰਤਤ ਹੈ।ਉਹ ਇੱਕ ਸਰਗਰਮ ਸਮਾਜਿਕ ਜਮਹੂਰੀਅਤ ਅਤੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਨਿਆਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਣ ਵਾਲਾ ਵੀ ਹੈ।ਆਪਣੇ ਆਦਰਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਇਹ ਸ਼ਖ਼ਸ ਫ਼ਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਰੇਲਗੱਡੀ ਦੇ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ’ਤੇ ਉਡੀਕਦੇ ਮੁਸਾਫ਼ਰਾਂ ਵਾਂਗ ਹੀ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਖ਼ਾਮੋਸ਼ ਨਜ਼ਰ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ।ਉਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹਨ।ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਫੈਬੀਅਨ ਵਧੇਰੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਜਾਪਦਾ ਹੈ।ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਖਰੀ ਸ਼ਬਦ ਰੱਖੋ।ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ, ਜਦੋਂ ਫੈਬੀਅਨ ਸਿਰਫ਼ ਨਿਰੀਖਣ ਲਈ ਸੀ ਨਾ ਕਿ ਆਪਣੇ ਬਚਾਅ ਲਈ, ਲੈਬੁਡੇ ਨੇ ਪੁੱਛਿਆ: "ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ?"ਫੈਬੀਅਨ ਦੇ ਹਾਰਨ ਵਾਲੇ ਨੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ: "ਕਿਸ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ?"ਪਰਛਾਵੇਂ।
ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਲੈਬੁਡੇ ਦੇ ਸਮਾਜਵਾਦੀ ਵਿਅਰਥ ਸਿਆਸੀ ਅੰਦੋਲਨ ਅਤੇ ਫੈਬੀਅਨ ਦੀ ਲੰਮੀ ਦੂਰੀ ਦੇ ਲਿਖਤੀ ਰਵੱਈਏ ਨੂੰ ਇਤਿਹਾਸਕ ਰੁਝਾਨਾਂ ਨੇ ਨਿਗਲ ਲਿਆ।ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਾਸਟਨਰ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਦੇ ਸੱਤਾ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਤੋਂ ਦੋ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਹੋਈ ਸੀ, ਇਸ ਨੇ ਇੱਕ ਪੂਰਵ-ਸੂਚਨਾ ਦਿੱਤੀ ਸੀ ਕਿ ਵਾਈਮਰ ਗਣਰਾਜ ਦਾ ਅੰਤ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਆਇਆ ਕਿ ਕੀ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇਹ ਭਿਆਨਕ ਵੇਰਵੇ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੇ ਹਨ। ਨਾਜ਼ੀਆਂ ਦਾ ਹਿੱਸਾ।ਵਿਸ਼ਵ ਇਤਿਹਾਸ.ਕੈਸਟਨਰ ਦੀ ਇਹ ਗੂੜ੍ਹੀ ਵਿਅੰਗਮਈ ਕਿਤਾਬ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮਾਜ ਵੱਲ ਘੂਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇਸਦਾ ਲੇਖਕ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ।ਫਿਲਮ ਆਪਣੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਬ੍ਰਿਸ, ਇਸਦੇ ਅਰਾਜਕ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਕਾਮਿਕਸ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਤਰਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਅਤੀਤ ਦੇ ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ।ਇਸ ਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਇਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਡਰ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਿਚ ਹੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ-ਵੱਡੀ ਤਬਾਹੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਾ ਡਰ ਅਟੱਲ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਾਪਰ ਚੁੱਕਾ ਹੈ।
ਅਭਿਨੇਤਾ: ਟੌਮ ਸ਼ਿਲਿੰਗ, ਸਸਕੀਆ ਰੋਸੇਂਦਾਹਲ, ਅਲਬਰਚਟ ਸ਼ੂਚ, ਮੈਰੇਟ ਬੇਕਰ, ਮਾਈਕਲ ਵਿਟਨਬੋਰਨ (ਮਾਈਕਲ ਵਿਟਨਬੋਰਨ), ਪੈਟਰਾ ਕਾਲਕੁਟਸ਼ਕੇ (ਪੇਟਰਾ ਕਾਲਕੁਟਸ਼ਕੇ), ਅਲਮਾਰਸ਼ਾ ਸਟੈਡੇਲਮੈਨ (ਅਲਮਾਰਸ਼ਾ ਸਟੈਡੇਲਮੈਨ), ਐਨੇ ਬੇਨੇਟ (ਅੰਨਾ ਬੇਨੇਟ), ਈਵਾ ਗੁਨੇਡੂ ਮੇਵਾ (ਏਵਾ) ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ: ਡੋਮਿਨਿਕ ਗ੍ਰਾਫ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ: ਡੋਮਿਨਿਕ ਗ੍ਰਾਫ, ਕੋਨਸਟੈਂਟਿਨ ਰਿਬ ਰੀਲੀਜ਼ ਸਮਾਂ: 178 ਮਿੰਟ: ਐਨਆਰ ਸਾਲ: 2021
ਮੈਲਕਮ ਅਤੇ ਮੈਰੀ ਦੇ ਉਲਟ, ਡੈਨੀਅਲ ਬਰੂਹਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ-ਲੰਬਾਈ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਸਵੈ-ਢਾਂਚਾ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ।
ਅਗਲਾ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਗਲੋਬਲ ਫਿਲਮ ਮਾਰਕੀਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਡੈਨੀਅਲ ਬਰੂਹਲ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਲਗਜ਼ਰੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਦੱਬੇ ਹੋਏ ਜਵਾਬੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਕਿ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਸੈਮ ਲੇਵਿਨਸਨ (ਸੈਮ ਲੇਵਿਨਸਨ) "ਮੈਲਕਮ ਐਂਡ ਮੈਰੀ" ਵਰਗਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।ਪਰ ਜਦੋਂ ਏਜੰਸੀ ਦੇ ਪਟਕਥਾ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਆਨ-ਸਕ੍ਰੀਨ ਏਜੰਸੀ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਲਈ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਰੂਹਲ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ-ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਸਵੈ-ਕਾਸਟ ਵਿਅੰਗ ਸਾਬਤ ਹੋਈ।ਬਰੂਹਲ ਕਈ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿਅੰਗ ਵਿੱਚ ਝੂਠੀ ਨਿਮਰਤਾ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ;ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, "ਅਗਲਾ ਦਰਵਾਜ਼ਾ" ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰਤਾ ਦਾ ਬੇਰਹਿਮ ਵਿਅੰਗ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮੀ ਸਿਤਾਰੇ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਆਮ ਲੋਕ ਵੀ, ਰਾਜਨੀਤੀ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਮੇਰੇ ਬ੍ਰੋਮਾਈਡ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜੀਉਂਦਾ ਸੀ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਸੀ, ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਵੱਲ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਕਰਕੇ , ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਰਧ-ਯਹੂਦੀ ਜੋ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਸਮਰੱਥ ਸਨ।ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮੱਧ ਅਤੇ ਉੱਚ ਵਰਗ ਦੇ ਨੌਕਰਾਂ ਦੇ ਬਚਾਅ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ.
ਬਰੂਹਲ ਫਿਲਮ ਸਟਾਰ ਡੈਨੀਅਲ (ਡੈਨੀਅਲ) ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ।ਬਰੂਹਲ ਵਾਂਗ, ਡੈਨੀਅਲ ਕੋਲੋਨ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼-ਸਨਮਾਨਾਂ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਤਰੱਕੀ ਕੀਤੀ ਹੈ।ਨੈਕਸਟ ਡੋਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਡੈਨੀਅਲ ਬਰਲਿਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਲਗਜ਼ਰੀ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟਾਪ-ਸੀਕ੍ਰੇਟ ਬਲਾਕਬਸਟਰ ਵਿੱਚ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਆਡੀਸ਼ਨ ਦੇਣ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕੈਪਟਨ ਅਮਰੀਕਾ: ਸਿਵਲ ਵਾਰ "ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਈ।ਇਸ ਲਈ, ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਸਪੈਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਇਹ ਸੋਚਣ ਲਈ ਪਰਤਾਏ ਹੋਏ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਬਰੂਹਲ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਅਚਾਨਕ ਟੁਕੜਾ ਹੋਵੇਗੀ, ਜੋ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਡੇ ਆਡੀਸ਼ਨ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀਆਂ।ਡੈਨੀਅਲ ਏਅਰਪੋਰਟ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਬਾਰ 'ਤੇ ਰੁਕਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਮ ਬਰੂਨੋ (ਪੀਟਰ ਕੁਸ) ਦੁਆਰਾ ਠਹਿਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।ਇਸ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਨਾਟਕੀ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤੇ: ਡੈਨੀਅਲ ਨੇ ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰੇ ਕੱਪੜੇ ਪਾਏ, ਸਵੇਰ ਦੀ ਕਸਰਤ ਅਤੇ ਖਾਣ-ਪੀਣ ਦੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਆਦਤਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਰੂਨੋ ਵੱਡੀ ਉਮਰ ਦਾ, ਬੇਢੰਗੇ ਅਤੇ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖਾਣ ਦਾ ਆਦੀ ਸੀ।ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਨਾਸ਼ਤਾ ਅਤੇ ਬੀਅਰ.ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਰੂਨੋ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਰਮ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਦਿੱਖ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਸ ਆਦਮੀ ਨੇ ਤੇਜ਼ਾਬ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਨੂੰ ਕੱਢਿਆ ਹੈ।
ਜਦੋਂ ਲੋਕ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਡੈਨੀਅਲ ਕੇਹਲਮੈਨ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਸਾਡੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ।ਡੈਨੀਅਲ ਇੱਕ ਨਿਮਰ ਮੂਰਖ ਹੈ ਜੋ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਝਟਕੇ ਵਿੱਚ ਹੈ।ਇੱਕ ਵਾਰ, ਉਸਨੇ ਬਾਰ ਦੇ ਮਾਲਕ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਖੁਸ਼ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਸਖ਼ਤ ਕੌਫੀ ਨਹੀਂ ਪੀਤੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕੌੜੀ ਸੀ ਅਤੇ ਦਿਲ ਦਾ ਦੌਰਾ ਪੈ ਸਕਦੀ ਹੈ।ਇਹ ਇਸ਼ਾਰਾ ਉਸ ਦੇ ਨਿਮਰ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਪੱਟੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਮਰਤਾ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ।ਇੱਕ ਚੁਸਤ ਚੁਟਕਲਾ ਵੀ ਹੈ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਧਮਕੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਲੋਕ (ਬਾਰ ਦੇ ਮਾਲਕ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਤੱਕ) ਡੈਨੀਅਲ ਦੇ ਅਸਲ ਧਿਆਨ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਬਾਰ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦਾਖਲ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਨੇ ਇੱਕ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਪ੍ਰੋਲੇਤਾਰੀ ਲਈ ਅੰਨ੍ਹਾ ਸੀ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਰੂਨੋ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਮੀਰ ਉਪਦੇਸ਼ਾਂ ਦੀ ਆਸਾਨ ਖਪਤ ਲਈ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਇੱਕ ਮਜ਼ਦੂਰ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦਾ ਹੀਰੋ ਨਹੀਂ ਹੈ।ਉਹ ਆਦਮੀ ਬਹੁਤ ਦੁਖੀ ਸੀ, ਕੁੜੱਤਣ ਨਾਲ ਚਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਡੈਨੀਅਲ ਜਿੰਨਾ ਯੋਗ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਸਬੂਤ ਉਸ ਨੇ ਡੈਨੀਅਲ ਦੀ ਸਵੇਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਮਿਲਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਤੋਂ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਕੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਫਿਲਮ ਬੇਕਾਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸਦਾ ਅਪਮਾਨ ਕੀਤਾ।ਡੈਨੀਅਲ ਨੇ ਬਰੂਨੋ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰ ਅਪ੍ਰਸੰਗਿਕ ਸਨ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਬਿਆਨ ਜਨਤਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੇ ਬਚਾਅ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ।
ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਪਾਤਰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਸੰਦ ਕਰਨ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਦੋਵੇਂ ਬਹੁਤ ਆਕਰਸ਼ਕ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਮਿਲ ਕੇ ਸਮਾਜਿਕ ਕੁਲੀਨ ਪ੍ਰਤੀ ਸਾਡੀ ਈਰਖਾ ਅਤੇ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ "ਨੈਕਸਟ ਡੋਰ" ਨੂੰ ਇੱਕ ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਗੁਣ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ., ਅਤੇ ਡੈਨੀਅਲ ਅਤੇ ਬਰੂਨੋ ਵਿਚਕਾਰ ਗੱਲਬਾਤ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪੈਸਿਵ ਅਰਥਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਂਤ ਅਤੇ ਹਮਲਾਵਰ ਸੀ.ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ ਕਿ ਡੈਨੀਅਲ ਇਸ ਥ੍ਰੈਸ਼ਹੋਲਡ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਛੱਡੇਗਾ, ਅਤੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਵਚੇਤਨ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਆਦਮੀ ਆਪਣੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਭੂਤਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਣ ਲਈ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ।ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਾਇਆ ਕਿ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਘਿਣਾਉਣਾ ਵੀ ਨਾਲ ਹੈ।ਇਸ ਅਰਥ ਵਿੱਚ, ਫਿਲਮ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਿਚਕੌਕ ਥ੍ਰਿਲਰਸ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਟ੍ਰੇਨ 'ਤੇ ਅਜਨਬੀ," ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਰੂਨੋ ਨਾਮ ਦਾ ਇੱਕ ਅਰਾਜਕ ਏਜੰਟ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।
ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਡੈਨੀਅਲ ਲਈ ਬਰੂਨੋ ਦੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨਾਂ ਨੂੰ ਛੇੜਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਾਰਨ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਪੁਨਰ ਏਕੀਕਰਨ ਤੋਂ ਕੁਝ ਦਿਨ ਪਹਿਲਾਂ ਤਣਾਅ ਪ੍ਰਤੀ ਬਰੂਨੋ ਦੀ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਹੈ।ਬਰੂਨੋ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਸਟਾਸੀ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਰੱਖਣ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕੀਤਾ, ਪੱਛਮੀ ਜਰਮਨੀ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਪੂਰਬੀ ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਵਿੱਤੀ ਸੰਕਟ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਸਟੈਸੀ ਅਤੇ ਡੈਨੀਅਲ ਅਤੇ ਬਰੂਨੋ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਾਜਿਕ ਪਾੜਾ ਸਮਾਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੀ।ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਕਦੇ ਵੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਂਚ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਟਰੈਕਰ ਸੀਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿੰਡੋ ਸਜਾਵਟ ਵਜੋਂ ਮੌਜੂਦ ਹੈ।ਹਾਲਾਂਕਿ, ਬਰੂਹਲ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਦੀ ਗੁਣਵੱਤਾ ਦਾ ਆਦਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੁਰਸ਼ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਲਗਜ਼ਰੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਤੰਤਰ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਪਿਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ।ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਇੱਕ ਰੇਲਗੱਡੀ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਜਨਬੀ, ਆਪਣੀ ਫਿਕਸਚਰ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜਾਰੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ.
ਨੈਕਸਟ ਡੋਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿੱਚ, ਢਿੱਲੇ ਅਤੇ ਘੱਟ ਵਰਤੋਂ ਵਾਲੇ ਸਿਰੇ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਰਹੇ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੁਚੇਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਧੂਰੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਏ।ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਜਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਘਿਣਾਉਣੀ ਕਿਰਪਾ ਮਿਲੀ, ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉਜਾੜ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕਜੁੱਟ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੀਆਂ ਸਮਾਜਿਕ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਤੋਂ ਪਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।ਇਹ ਸਿੱਟੇ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇੱਕ ਮੋੜ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ।ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਸਾਥੀ ਫਿਲਮ ਜੋ ਕਦੇ ਵੀ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ, ਤਿਆਰ ਹੈ।ਇਹ ਅਭੁੱਲ ਰਹੱਸ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਸਮਾਨਤਾ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਸਾਡੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਜਾਂ ਕੈਥਰਿਸਿਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ।"ਅਗਲੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ" ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਅਜਿਹਾ ਸਿੱਟਾ ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਜਾਇਜ਼ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਦੀ ਰਣਨੀਤੀ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਜੇ ਤੱਕ ਅੰਤ ਬਾਰੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਹੈ।
ਅਭਿਨੇਤਾ: ਡੈਨੀਅਲ ਬਰੂਹਲ, ਪੀਟਰ ਕੁਰਥ, ਐਨੇ ਸ਼ਵਾਰਜ਼, ਨਿਲਸ ਡੋਰਗੇਲੋ, ਰਾਈਕ ਏਕਰਮੈਨ), ਵਿੱਕੀ ਕ੍ਰਿਪਸ (ਵਿੱਕੀ ਕ੍ਰਿਪਸ) ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ: ਡੈਨੀਅਲ ਬਰੂਵਰ (ਪਟਕਥਾ ਲੇਖਕ): ਡੈਨੀਅਲ ਕੇਹਲਮੈਨ (ਡੈਨੀਏਲ ਕੇਹਲਮੈਨ) ਰਿਲੀਜ਼ ਦਾ ਸਮਾਂ: 94 ਮਿੰਟ ਰੇਟਿੰਗ: ਐਨਆਰ ਸਾਲ: 2021
ਇਹ ਫਿਲਮ ਈਕੋ ਡਾਕਟਰ ਅਤੇ ਐਸਿਡ ਵੈਸਟਰਨ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਫਿਊਜ਼ਨ ਵੱਲ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਇਹ ਅੰਤਰ ਤਣਾਅ ਦੇ ਰਹੱਸਮਈ ਮਾਹੌਲ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਲੀਜ਼ਾ ਮੈਲੋਏ ਅਤੇ ਮੋਨੈਕੋ (ਜੇਪੀ ਸਨਿਆਡੇਕੀ) ਦੁਆਰਾ "ਏ ਸ਼ੇਪ ਆਫ਼ ਥਿੰਗਜ਼ ਕਮ" ਵਾਤਾਵਰਣ ਸੰਬੰਧੀ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਅਤੇ ਉਜਾੜ ਐਸਿਡ ਵੈਸਟ ਦੇ ਸੰਯੋਜਨ ਵੱਲ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਇੱਕ ਰਹੱਸਮਈ ਤਣਾਅ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੇ ਹਨ।ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਲੰਮੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਵਾਲਾ ਸੁੰਡੌਗ, ਇੱਕ ਮਨੋਰੰਜਕ ਹਿੱਪੀ ਵਾਂਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਬੀਅਰ ਪੀਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸਥਾਨਕ ਬਾਰ ਵਿੱਚ ਨੱਚਦਾ ਹੈ, ਨਾਵਲ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਰੈਂਚ-ਸਲੈਸ਼-ਈਕੋਸਿਸਟਮ ਵਿੱਚ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਜਾਨਵਰਾਂ ਨਾਲ ਆਨੰਦ ਮਾਣਦਾ ਹੈ। ਮੈਕਸੀਕਨ ਸਰਹੱਦ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੋਨੋਰਨ ਮਾਰੂਥਲ.ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ, ਉਸ ਦੇ ਦੰਦ ਲੱਗਦੇ ਸਨ, ਨਿਗਰਾਨੀ ਟਾਵਰ 'ਤੇ ਉੱਚ-ਸ਼ਕਤੀ ਵਾਲੀ ਰਾਈਫਲ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਬਾਰਡਰ ਪੈਟਰੋਲ ਕਾਰ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਨਾਲ ਗਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗੁੱਸੇ ਕਰਦੇ ਸਨ।ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੰਡ ਵਿੱਚ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰਤਾ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਣ ਲਈ ਫਿਲਮ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ, ਇਸ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਗਰਿੱਡ 'ਤੇ ਡੂੰਘੇ ਨਿਰਭਰ ਹਾਂ, ਜਾਂ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਸਵੈ-ਧਰਮੀ ਅਜੀਬ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਮਾਜਿਕ ਅਪਵਾਦਵਾਦ ਦਾ.ਸੁੰਡੋਗ ਲਈ, ਇਹ ਉਸਦਾ ਰਸਤਾ ਜਾਂ ਹਾਈਵੇ ਹੈ।
ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਸੰਡੌਗ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੀਨ ਹੈ।ਇਹ ਫਿਲਮ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਕਿੰਨੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦਾ ਭਰੋਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਪਰ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ (ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ, ਸੁੰਡੋਗ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰ ਅਤੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦੇ ਕਤਲ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਦੇ ਜ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਟੋਡਾਂ ਦੀ ਕਟਾਈ ਤੱਕ) .ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦਿਓ।ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦੀ ਇਹ ਇੱਛਾ ਸੰਦੋਗ ਦੁਆਰਾ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਸਮਾਜ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ।ਸੁੰਡੌਗ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ, ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਾਂ ਦੀ ਕਠੋਰਤਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਧਰੁਵੀਕਰਨ ਵਾਲੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਭਾਸ਼ਣ ਤੱਕ, ਸ਼ੋਰ-ਰਹਿਤ ਜਾਪਦੀ ਹੈ।ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਦਿਲਚਸਪ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਬਾਹਰੀ ਬਾਥਟਬ ਵਿੱਚ ਇਸ਼ਨਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਕੁਦਰਤੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸੁਣਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਅਤੇ ਆਰਾਮ ਦੇ ਇੱਕ ਪਲ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।ਜਦੋਂ ਉਹ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਿਆ ਤਾਂ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਗਰਭ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਇੱਕ ਖਾਸ ਉਮੀਦ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਰਚਨਾਤਮਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਨਾਲ, "ਦ ਸ਼ੇਪ ਆਫ ਥਿੰਗਜ਼" ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਪਿਆਰਾ ਜਸ਼ਨ ਬਣਨ ਤੋਂ ਰੋਕਦੀ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ।ਮੈਲੋਏ ਅਤੇ ਸਨਿਆਡੇਕੀ ਦੀ ਹਿੱਲਣ ਵਾਲੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵਿਨਸੈਂਟ ਵੈਨ ਗੌਗ ਦੀਆਂ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ, ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਨਿਊਰੋਟਿਕ ਟੈਕਸਟ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਨਡੋਗ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੌਦਿਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਘੁੰਮਦੇ ਹੋਏ, ਪਾਗਲ ਬੁਰਸ਼ਸਟ੍ਰੋਕ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਸੁੰਡੋਗ ਦੇ ਬੇਚੈਨ ਹੈੱਡਸਪੇਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਤਿੱਖੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਗੋਲੀ ਮਾਰੀ ਗਈ ਸੀ।ਫਿਲਮ ਹੋਰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਚਿੰਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਓਵਰਹੈੱਡ ਪਲੇਨ (ਸੰਡੋਗ ਦਾ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿੱਚ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦੂਸ਼ਣ ਦਾ ਦੂਤ) ਅਤੇ ਰੈਟਲਸਨੇਕ ਦੇ ਪੂਰਵ-ਸੂਚਕ ਸ਼ਾਟ, ਜੋ ਕਿ ਸਨਡੋਗ ਦੀ ਵਧ ਰਹੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦਾ ਤਾਪਮਾਨ ਵਿਆਖਿਆ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।.ਬ੍ਰੋਡਰ ਪੈਟਰੋਲ ਦੇ ਨਿਗਰਾਨੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।ਅਜਿਹੇ ਪਾਗਲ ਪਲ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਸੁੰਡੋਗ ਨੇ ਗੰਭੀਰ ਅਪਰਾਧ ਕੀਤੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ, ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਸਵਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਾਂ ਇੱਕ ਪ੍ਰਯੋਗਾਤਮਕ ਥ੍ਰਿਲਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹਾਂ।
77-ਮਿੰਟ ਦੇ "ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਰੂਪ" ਵਿੱਚ, ਮੈਲੋਏ ਅਤੇ ਸਨਿਆਡੇਕੀ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ ਕਈ ਡੂੰਘੇ ਅਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਰਥਾਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ।ਇਹ ਸੁੰਡੋਗ ਦੇ ਪਾਗਲ ਵਿਕਾਸ, ਜਾਂ ਧਾਤੂ ਅਤੇ ਪਲਾਸਟਿਕ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਪਾਗਲਪਨ ਵੱਲ ਸੰਕੇਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿਚ ਕੁਦਰਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਜਾਂ ਦੋਵੇਂ।ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ Sundog ਕੰਪਨੀ ਦੀ ਆਧੁਨਿਕ ਮਸ਼ੀਨ ਦੇ ਅੱਗੇ ਝੁਕ ਜਾਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦਾ ਸਮਝਦਾਰ ਗੁੱਸਾ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਛੋਟੀ ਪਵਿੱਤਰ ਅਸਥਾਨ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਦੀ ਧਰਤੀ ਵਿੱਚ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ।.
ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ: ਲੀਸਾ ਮੱਲੋਏ (ਲੀਜ਼ਾ ਮੈਲੋਏ), ਜੇਪੀ ਸਨਿਆਡੇਕੀ ਰੀਲੀਜ਼: ਗ੍ਰਾਸਸ਼ਪਰ ਮੂਵੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਦਾ ਸਮਾਂ: 77 ਮਿੰਟ ਰੇਟਿੰਗ: ਅਣਡਿੱਠਾ ਸਾਲ: 2020
ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਸਾਡੀ ਸਾਂਝੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਵਿੱਚ ਅਟੁੱਟ ਭਰੋਸੇ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਜੋਂ ਉਤਰੇਗੀ।
ਡੌਨ ਹਾਲ ਅਤੇ ਕਾਰਲੋਸ ਲੋਪੇਜ਼ ਐਸਟਰਾਡਾ ਦੇ "ਰਾਯਾ ਐਂਡ ਦ ਲਾਸਟ ਡਰੈਗਨ" (ਰਾਯਾ ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਡਰੈਗਨ) ਡਿਜ਼ਨੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਹਾਲੀਆ ਡਿਜ਼ਨੀ ਮਨੋਰੰਜਨ ਸਮਾਗਮਾਂ ਨੂੰ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹਨ ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੋਆਨਾ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਪਰਿਪੱਕ ਦਿਮਾਗ, ਕੁਝ ਵਿਆਪਕ ਪਲਾਟ ਤੱਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਏਸ਼ੀਆਈ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਅਵਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਵਚਨਬੱਧ ਹਨ: ਦ ਲਾਸਟ ਚਿਜ਼ੋਂਗ।ਬੇਸ਼ੱਕ, ਭਾਵੇਂ ਨਿੱਕੇਲੋਡੀਓਨ ਲੜੀ ਪੂਰਬੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੱਖਣ-ਪੂਰਬੀ ਏਸ਼ੀਆਈ ਦੇਸ਼ਾਂ (ਵੀਅਤਨਾਮ, ਕੰਬੋਡੀਆ ਅਤੇ ਲਾਓਸ ਸਮੇਤ) ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿਸ਼ਾਲ ਵਿਸ਼ਵ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ, ਰਾਇਆ ਅਤੇ "ਦ ਲਾਸਟ ਡਰੈਗਨ" ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼" ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ।ਰਾਇਆ (ਕੈਲੀ ਮੈਰੀ ਟਰਾਨ) ਦਾ ਜ਼ਮੀਨ ਤੋਂ ਜ਼ਮੀਨ ਤੱਕ ਦਾ ਸਫ਼ਰ-ਤਾਲੋਨ ਦੇ ਫਲੋਟਿੰਗ ਬਾਜ਼ਾਰ ਤੋਂ ਆਰਕ ਦੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੇ ਮਹਿਲ ਤੱਕ-ਇਸ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਰਸਮਾਂ, ਪੈਲੇਟ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਮੁੱਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਟੇਲੋਨ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਬੇਬੀ ਮਿੱਠਾ)ਅਡੇਲੇ ਲਿਮ (ਏਸ਼ੀਆ ਦਾ ਪਾਗਲ ਅਮੀਰ ਆਦਮੀ) ਅਤੇ ਨਾਟਕਕਾਰ ਕੁਈ ਨਗੁਏਨ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ, ਨਾਇਕ ਦੀ ਮਹਾਨ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਬਲੀਦਾਨ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਮਨਮੋਹਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਫੈਲਣ ਵਾਲੀ ਕਲਪਨਾ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਮਿੱਥ ਦਾ ਪਰਦਾਫਾਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਕੁਮੰਦਰਾ ਇੱਕ ਟੁੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਰਾਜ ਹੈ ਜੋ ਪੰਜ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਦੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹਿੰਸਕ ਝਪਟਮਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤਬਾਹ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਡਰੂਨ ਦੁਆਰਾ ਸਤਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇੱਕ ਧੂੰਏਂ ਵਰਗੇ ਰਾਖਸ਼ ਜੋ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਨੂੰ ਪੱਥਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦੇਵੇਗਾ।ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ (ਡੈਨੀਏਲ ਡੇ ਕਿਮ) ਨੂੰ ਇਸ ਬਿਪਤਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਛੇ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, ਰਾਇਆ ਇੱਕ ਟੁੱਟੇ ਜਾਦੂ ਦੇ ਰਤਨ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਕੁਮੰਦਰਾ ਨੂੰ ਬਚਾਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਡਰੂਨ ਨੂੰ ਗ਼ੁਲਾਮ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਜੇਕਰ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪਲਾਟ ਵਿਡੀਓ ਗੇਮਾਂ (ਹਰੇਕ ਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ) ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ ਅਤੇ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨ ਨਾਲ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਰਾਇਆ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹੋਰ ਰਤਨ ਮਿਲੇਗਾ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਹਸੀ ਟੀਮ ਲਈ ਮੈਂਬਰਾਂ ਦੀ ਭਰਤੀ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇਗੀ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਤੇ ਰਾਇਆ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਦੁਹਰਾਉਣ ਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਬਚੇਗਾ।ਨਾਜ਼ੁਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਰਾਇਆ ਨੂੰ ਇੱਕ ਭਰੋਸੇ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਉਹ ਜਵਾਨ ਸੀ ਤਾਂ ਗੁਆਂਢੀ "ਡਰੈਗਨ ਨਰਡ" ਜੇਮਾ ਚੈਨ (ਗੇਮਾ ਚੈਨ) ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਆਪਣਾ ਝੂਠਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਸੀ ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਰਤਨ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਅਤੇ ਡਰੂਨ ਦੀ ਰਿਹਾਈ ਹੋਈ।ਰਾਇਆ ਦਾ ਹਰ ਨਵਾਂ ਸਾਥੀ ਉਸਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਗੁਆਉਣ ਦੇ ਡਰ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਫਿਲਮ ਭੂ-ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਕੁੜੀਆਂ ਦੇ ਭੂਤ ਦਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੰਜ ਦੇਸ਼ਾਂ ਨੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਪੇਸ਼ ਖਤਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।
ਰਾਇਆ ਦੇ ਮੁਕਤੀਦਾਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਪਾਣੀ ਦੇ ਅਜਗਰ ਸਿਸੂ, ਆਕਵਾਫੀਨਾ ਇੱਕ ਵਿਲੱਖਣ, ਚੋਰੀ ਹੋਏ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੇ ਅਲਾਦੀਨ ਦੇ ਰੌਬਿਨ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ।) ਸਹਾਇਕ।ਉੱਚ-ਉਚਾਈ ਵਾਲੇ ਕਲਪਨਾ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਦੇ ਉੱਤਮ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ, ਆਕਵਾਫੀਨਾ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬੋਲਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰ ਹੈ।ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਕਾਮੇਡੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹੈ।ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਹੋਰ ਦੁਨਿਆਵੀ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੈ.ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਡਿਜ਼ਨੀ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿੱਚ, ਰਾਇਆ ਅਤੇ ਲਾਸਟ ਡਰੈਗਨ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰੇ ਦੋਸਤ ਭਰਪੂਰ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗੋਲੀਆਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਬੱਗ ਅਤੇ ਅਮਾਡੇਲੋ ਤੋਂ ਕੁਝ ਐਲਨ ਟੂਡਿਕ।, ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਪਾਲਤੂ ਜਾਨਵਰਾਂ ਅਤੇ ਆਵਾਜਾਈ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਨਾਲ ਹੀ ਕੈਪਟਨ ਬਾਊਨ (ਆਈਜ਼ੈਕ ਵੈਂਗ), ਇੱਕ ਬਾਲ ਰਸੋਈਏ ਅਤੇ ਕਪਤਾਨ, ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਡ੍ਰੂਏਨ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.
ਭਾਵੇਂ ਰਾਇਆ ਇੱਕ ਬਹਾਦਰ ਅਤੇ ਨੇਕ ਨਾਇਕਾ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਆਤਮ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ, ਪਰ ਨਮਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦੇਣ ਦਾ ਸਦਮਾ ਇੱਕ ਅਟੱਲ ਤਸੱਲੀ ਛੱਡ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਉਸ ਨੂੰ ਗੁੱਸੇ ਜਾਂ ਬਦਲੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।ਲੜਕੀ ਦੇ ਗੁੱਸੇ ਭਰੇ ਭੂਤ ਨੇ ਇਸ ਲੰਮੀ ਲੜਾਈ ਲਈ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਖ਼ਤਰਾ ਲਿਆਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਡਿਜ਼ਨੀ ਦੇ ਆਮ ਘੱਟ-ਕੁੰਜੀ ਦੇ ਕਿਰਾਏ ਤੋਂ ਪਰੇ ਜਾਪਦਾ ਸੀ।ਉਸ ਦੀਆਂ ਆਮ ਮਾਰਸ਼ਲ ਆਰਟਸ ਨਾਮਾਰੀ ਨਾਲ ਲੜਾਈਆਂ, ਜਾਂ ਹਥਿਆਰਾਂ ਨਾਲ ਲੜਾਈਆਂ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਲੜਾਈਆਂ ਦੁਆਰਾ, ਭਿਆਨਕ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਮੁਟਿਆਰਾਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਲਈ ਘਾਤਕ ਅਤੇ ਖਤਰਨਾਕ ਹਨ।ਰਾਇਆ ਲਈ, ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਰੀ ਬੇਚੈਨੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਅਰੇਂਡੇਲ, ਮਹਾਰਾਣੀ ਐਲਸਾ ਦੇ ਜੰਮੇ ਹੋਏ ਅੰਦਰੂਨੀ ਉਥਲ-ਪੁਥਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਨਾਇਕਾ ਦੀਆਂ ਕਮੀਆਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਕਾਰਵਾਈ ਵਿੱਚ ਡਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋਣ।ਇਹ ਹਿੰਸਕ ਟਕਰਾਅ ਫਿਲਮ ਦੇ ਇਕੋ-ਇਕ ਤੱਤ ਨਹੀਂ ਹਨ ਜੋ ਹਨੇਰੇ ਵਿਚ ਲਟਕਦੇ ਹਨ: ਜਦੋਂ ਰਾਇਆ ਅਤੇ ਸਿਸੂ ਟੋਂਗ (ਬੇਨੇਡਿਕਟ ਵੋਂਗ) ਨੂੰ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਮਿਲਦੇ ਹਨ, ਇਕੱਲੇ ਤਬਾਹੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ, ਰਾਇਆ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਖਾਲੀ ਪੰਘੂੜੇ 'ਤੇ ਭਟਕਦੀ ਹੈ। , ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਨੁਕਸਾਨ ਚਰਚਾ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਦੁਖਦਾਈ ਹੈ.
ਰਾਇਆ ਅਤੇ ਆਖਰੀ ਅਜਗਰ ਇੱਕ ਗੂੜ੍ਹੇ, ਕੌੜੇ ਮਿੱਠੇ ਅੰਤ ਤੋਂ ਬਚਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸਥਿਤੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਸਕਣ: ਅੰਤਮ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਮੌਤ ਦਰ ਅਤੇ ਅਥਾਹ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਉਲਟ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹਨਾਂ ਨੌਜਵਾਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸਣ ਲਈ ਡਿਜ਼ਨੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ, ਸਿਸੂ ਦੁਆਰਾ ਵਰਣਿਤ ਡ੍ਰੂਨ ਵਾਂਗ, "ਮਨੁੱਖੀ ਅਸਹਿਮਤੀ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਪਲੇਗ" ਸਥਾਈ ਨੁਕਸਾਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣੇਗੀ।ਇਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਣਿਤ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਫਿਲਮ ਲੈਂਡਿੰਗ ਸਾਈਟ ਨੂੰ ਉਮੀਦ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੀ ਆਮ ਮਨੁੱਖਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੇਰੋਕ ਭਰੋਸਾ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ।
ਅਭਿਨੇਤਾ: ਕੈਲੀ ਮੈਰੀ ਟ੍ਰੈਨ, ਆਕਵਾਫੀਨਾ, ਜੇਮਾ ਚੈਨ, ਡੈਨੀਅਲ ਡੇ ਕਿਮ, ਸੈਂਡਰਾ ਓਹ, ਬੇਨ ਬੇਨੇਡਿਕਟ ਵੋਂਗ, ਆਈਜ਼ੈਕ ਵੈਂਗ, ਤਾਲੀਆ ਟ੍ਰਾਨ, ਐਲਨ ਟੂਡਿਕ, ਲੂਸੀਲ ਸੂਂਗ, ਪੈਟੀ ਹੈਰੀਸਨ (ਪੈਟੀ ਹੈਰੀਸਨ), ਰੌਸ ਬਟਲਰ (ਰੌਸ ਬਟਲਰ) ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ: ਡੌਨ ਹਾਲ, ਕਾਰਲੋਸ ਲੋਪੇਜ਼ ਐਸਟਰਾਡਾ (ਪਟਕਥਾ ਲੇਖਕ), ਐਡੇਲ ਲਿਮ ਰੀਲੀਜ਼: ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਮੋਸ਼ਨ ਪਿਕਚਰਜ਼ ਰਿਲੀਜ਼ ਸਮਾਂ: 107 ਮਿੰਟ ਰੇਟਿੰਗ: ਪੀਜੀ ਸਾਲ: 2021
ਫਿਲਮ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਸਦੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ।
1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਜੋਆਨਾ ਰਾਕੋਫ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੇ ਆਧਾਰ 'ਤੇ, ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਫਿਲਿਪ ਫਲਾਰਡਿਊ ਦੇ "ਮਾਈ ਸੈਲਿੰਗਰ ਈਅਰ" ਨੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਸੈਟ ਕੀਤਾ, ਦੋ ਜੋਆਨਾ (ਮਾਰਗ੍ਰੇਟ ਕਵੇਰਲੇ) ਦੇ ਬਾਅਦ, ਆਪਣੀ ਅੱਲ੍ਹੜ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਆਪਣਾ ਲੇਖਣੀ ਕੈਰੀਅਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਨਿਊਯਾਰਕ ਸਾਹਿਤਕ ਸੰਸਥਾ ਦੇ ਸਕੱਤਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਾ ਨੌਕਰੀ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਜਾਵੇਗੀ।ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਇੱਕ ਝੁਰੜੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਰੂਪਾਂਤਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਲੇਖਕ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਢਾਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੋਆਨਾ ਦੀ ਬੌਸ ਮਾਰਗਰੇਟ (ਸਿਗੌਰਨੀ ਵੀਵਰ) ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕੈਚਰ ਇਨ ਦ ਰਾਈ ਦੇ ਇੱਕਲੇ ਲੇਖਕ ਜੇ.ਡੀ. ਸੈਲਿੰਗਰ ਨਾਲ, ਇਸ ਮੁਟਿਆਰ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਸਾਹਿਤਕ ਨਾਇਕਾਂ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸੰਪਰਕ ਦਾ ਆਮ ਭਰਮ।ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸਦਾ ਇਹ ਵੀ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਟੁੱਟੀਆਂ ਸਾਹਿਤਕ ਰਚਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਫੈਸ਼ਨੇਬਲ ਸੰਦਰਭਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਜਲਦੀ ਹੀ ਮੱਧਮ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਸਾਰੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਪਲਾਟ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਏਜੰਸੀ ਵਿੱਚ ਜੋਆਨਾ ਦੇ ਕੰਮ, ਉਸਦੀ ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਬਣਨ ਲਈ ਉਸਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੇ ਪਲਾਟ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅੱਧੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੁਣਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੋ।ਹਾਲਾਂਕਿ ਜੋਆਨਾ ਸਾਹਿਤਕ ਜਗਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਰਹੱਸਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਜੋਆਨਾ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਕੰਮ ਉਸਦੇ ਕਰੀਅਰ ਲਈ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਕਦਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਦੁਬਿਧਾ ਫੈਲਾਡੋ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਈ ਜਾਪਦੀ ਹੈ।
ਕਿਉਂਕਿ "ਮਾਈ ਸੈਲਿੰਗਰ ਐਨੀਵਰਸਰੀ" ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੀ ਕਿ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਕੰਮ ਦੇ ਤਜਰਬੇ ਨੇ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ, ਜੋਆਨਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਲੀ ਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ।ਉਸ ਪਲ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਦੋ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਸਾਨੂੰ ਉਸਦੀ ਲਿਖਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਬਾਰੇ ਲਗਭਗ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ।ਇਸ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਉਸਦਾ ਨਾਰਸੀਸਿਸਟਿਕ ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਡੌਨ (ਡਗਲਸ ਬੂਥ) ਇਹ ਨਾਵਲ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਫਲਾਡੋ ਦਾ ਬਹੁਤ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਥੋੜਾ ਗੈਰ-ਵਾਜਬ ਹੈ।ਦਿਸ਼ਾ
ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਕੁਝ ਦਿਲਚਸਪ ਪਲ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਸੈਲਿੰਗਰ ਸਾਲਾਂ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਬਣਾਇਆ, ਚੌਕੀਦਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਰਾਈ ਦੇ ਕੱਟੜਪੰਥੀਆਂ ਦੀ ਮਾਨਤਾ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਨਹੀਂ।ਸਾਹਿਤਕ ਸੰਸਥਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਜੋਆਨਾ ਦਾ ਕੰਮ ਸੈਲਿੰਗਰ ਦੇ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦਹਾਕਿਆਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਵਿਅਕਤੀਗਤ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਲਿਖੇ ਜਵਾਬਾਂ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਹੈ।ਜਿਵੇਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਚਿੱਠੀ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹੋਏ ਕੈਮਰੇ ਵੱਲ ਦੇਖਦੇ ਹਨ, ਫਿਲਮ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਕੰਮ ਦੀ ਛਾਪ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਪਾਠਕ ਲਈ ਲਿਖੀ ਗਈ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.ਕੰਪਨੀ ਦੀ ਨੀਤੀ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਇਹ ਹੋਰ ਵੀ ਠੰਢਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਜੋਆਨਾ ਨੇ ਆਪਣਾ ਜਵਾਬ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਤੁਰੰਤ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਪੱਖੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਪੱਤਰ ਨੂੰ ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੱਟ ਦਿੱਤਾ।
ਪਰ ਇਸ ਕੋਣ ਬਾਰੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਵਾਕਫ਼ੀਅਤ ਬੇਢੰਗੇਪਣ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਈ, ਜਦੋਂ ਜੋਆਨਾ ਨੇ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਕਿ ਇੱਕ ਖਾਸ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ (ਥੀਓਡੋਰ ਪੇਲੇਰਿਨ) ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਜ਼ਮੀਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਲਾਡੋ ਨੇ ਇਸ ਪਾਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਈ ਸਮੀਕਰਨਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕੀਤੀ।ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਾ ਸਬਟੈਕਸਟ।ਸਾਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪਲਾਟ ਯੰਤਰ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੇ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ "ਮਾਈ ਸੇਲਿੰਗ ਈਅਰ" ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾ ਦਿੱਤੀ, ਜਦੋਂ ਜੋਆਨਾ ਇੱਕ ਠੱਗ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਮਰਥਕ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।ਜੋਆਨਾ ਨੇ ਇੱਕ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਨੂੰ ਹੋਲਡਨ ਕੌਲਫੀਲਡ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਲੈਣ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਸੋਚਣ ਲਈ ਕਿਹਾ।ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਖੁਦ ਉਸ ਦੀ ਸਲਾਹ ਸੁਣਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਸੀ.
ਅਭਿਨੇਤਾ: ਮਾਰਗਰੇਟ ਕੁਆਲੀ, ਸਿਗੌਰਨੀ ਵੀਵਰ, ਡਗਲਸ ਬੂਥ, ਬ੍ਰਾਇਨ ਓਬਰਨ, ਥਿਓਡੋਰ ਪੇਲੇਰਿਨ), ਕੋਲਮ ਫਿਓਰ (ਕੋਲਮ ਫੀਓਰ), ਸੇਨਾ ਹੱਕ (ਹੇਂਜ਼ਾ ਹੱਕ) ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ: ਫਿਲਿਪ ਫਲਾਰਡੌ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ: ਫਿਲਿਪ ਫਲਾਰਡੌ ਰਿਲੀਜ਼: ਆਈਐਫਸੀ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਸਮਾਂ: 1 ਮਿੰਟ: : ਸਾਲ R: 2020
ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਸਾਧਾਰਨ ਖਬਰਾਂ ਵਿਚ ਕੀ ਫਰਕ ਹੈ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚ ਇਸਦੀ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ, ਸਮੇਂ ਦਾ ਅੰਤਰ ਹੈ।
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਲੈਪਸਟਿਕ ਕਾਮੇਡੀਜ਼ ਤੋਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ, ਕੰਧ 'ਤੇ ਮੱਖੀਆਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਇੱਕ ਰੋਲ-ਅੱਪ ਅਖਬਾਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਫਰਨੀਚਰ ਇੱਕ ਲੁਹਾਰ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਵਾਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪੁਲਿਸ ਦੀ ਇੱਕ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਲੁਭਾਉਣ ਵਾਲੀ ਗਲੋਟਿੰਗ.ਕੰਧ 'ਤੇ ਉੱਡਦੀਆਂ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵੀ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੋਖਮ ਲੈਂਦੀਆਂ ਹਨ।ਇਸ ਗੱਲ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰੀਖਣ ਵਿਵਹਾਰ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਨਿਰਪੱਖਤਾ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ - ਜੇਕਰ ਵਿਸ਼ਾ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਦੇ ਔਖੇ ਨਤੀਜੇ ਹੋਣਗੇ।
ਕੁਝ ਰਿਕਾਰਡਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ ਅਸਲੀਅਤ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਦਰਜ ਕੀਤਾ।ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, "ਕਿਲਿੰਗ ਐਕਟ" ਵਿੱਚ ਜੋਸ਼ੂਆ ਓਪਨਹਾਈਮਰ (ਜੋਸ਼ੂਆ ਓਪਨਹਾਈਮਰ) ਨੇ 1965-66 ਵਿੱਚ ਇੰਡੋਨੇਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ ਹੋਏ ਸਮੂਹਿਕ ਕਤਲੇਆਮ ਦੇ ਦੋਸ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਅੰਡਰਵਰਲਡ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਬੇਰਹਿਮ "ਬਹਾਦਰੀ" ਦਾ ਮੁੜ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ।ਕੈਮਰਾ।ਇੱਕ ਸਰਸਰੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਜਿਲ ਲੀ, ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਨੇ "ਗੁਆਚੇ ਕੋਰਸ" ਦਾ ਘੱਟ ਵਿਹਾਰਕ ਤਰੀਕਾ ਚੁਣਿਆ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਗੁਆਂਗਡੋਂਗ ਪ੍ਰਾਂਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਚੀਨੀ ਮੱਛੀ ਫੜਨ ਵਾਲੇ ਪਿੰਡ ਵੁਕਾਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ।ਪੋਲਿਸ਼ ਵਿਰੋਧ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਅਸਫਲ ਲੋਕਤਾਂਤਰਿਕ ਪ੍ਰਯੋਗ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ।
ਫਿਲਮ "ਪ੍ਰੋਟੈਸਟ" ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਵੂ ਦੇ ਪਿੰਡ ਵਾਸੀਆਂ ਨੇ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਸਰਕਾਰੀ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਜਨਤਕ ਜ਼ਮੀਨ ਦੀ ਵਿਕਰੀ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਦਿੱਤੀ, ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਸਮੂਹਿਕ ਪਟੀਸ਼ਨਾਂ ਕੀਤੀਆਂ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਆਮ ਹੜਤਾਲ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਲੀ ਦਾ ਕੈਮਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਡੂੰਘੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਗਿਆ। ਕਾਰਵਾਈ ਦੇ..ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਉਭਾਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਫਿਲਮ ਕੁਝ ਕਾਰਕੁੰਨਾਂ ਦੇ ਮੂਲ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਵਧੀਆ ਹਨ ਅਤੇ ਚੀਨ ਦੀ ਇੱਕ-ਪਾਰਟੀ ਰਾਜ ਸੰਸਥਾ ਵਜੋਂ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ ਦ੍ਰਿੜ ਹਨ।ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਧਰਨੇ ਨੇ ਸਰਕਾਰ ਨੂੰ ਪਿੰਡ ਵਾਸੀਆਂ ਦੀ ਸੁਤੰਤਰ ਚੋਣ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਆਗੂਆਂ ਨੂੰ ਪਿੰਡ ਦੀ ਕਮੇਟੀ ਵਿੱਚ ਥਾਂ-ਥਾਂ ’ਤੇ ਬਿਠਾਇਆ ਗਿਆ।
ਦੂਜਾ ਭਾਗ "ਵਿਰੋਧ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਚੋਣਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਖੁੱਲ੍ਹੇਗਾ।ਨਵੀਂ ਪਿੰਡ ਦੀ ਕਮੇਟੀ ਇੱਕ ਨੌਕਰਸ਼ਾਹੀ ਵਿੱਚ ਡਿੱਗ ਗਈ ਅਤੇ ਬੇਵੱਸ ਹੋ ਗਈ ਅਤੇ ਵੁਕਨ ਵਿੱਚ ਜ਼ਮੀਨ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੀ।ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਸਰਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਲੀਡਰਸ਼ਿਪ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਵੋਟਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਪਾੜਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਸਾਲ ਬੀਤਦੇ ਗਏ, ਜਿਵੇਂ-ਜਿਵੇਂ ਪਿੰਡ ਵਾਸੀਆਂ ਨੇ ਵੁਕਾਨ ਦੀ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਅਟੱਲ ਗਿਰਾਵਟ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਅਸਤੀਫਾ ਦਿੱਤਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੋਹ ਭੰਗ ਹੋ ਗਿਆ।
ਹੁਣ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਰੋਧ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਇਸ ਨੇ ਲੀ-ਲਿਰਿਕਲ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਰਿਸ਼ ਦੇ ਛੱਪੜ ਵਿੱਚ ਚਿੱਟੇ ਲਾਲਟੇਨ ਚਮਕ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਾਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਦੀ ਲੈਅ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਅਤੇ ਵੁਕਨ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਲਈ ਹਤਾਸ਼ ਬੇਰਹਿਮੀ ਵਿੱਚ ਜ਼ੀਪੋ ਦੁਆਰਾ ਕੀੜੇ ਨੂੰ ਸਾੜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇਸ ਨਿਯਮ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ।ਕੈਮਰਾ ਨਿਯਮ ਸਿਰਫ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸੀਨ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਰਾਜਨੀਤੀ ਵਿੱਚ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂ ਪਿੰਡ ਵਾਸੀਆਂ 'ਤੇ ਨਿਰਣੇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ (ਜੋ ਕਿ ਲੀ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹੈ)।ਸਭ ਤੋ ਪਹਿਲਾਂ).ਸਾਰੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੌਰਾਨ, ਕਿਸੇ ਨੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਭਰੋਸਾ ਪੈਦਾ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ।ਉਹ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਹੋਂਦ ਦੇ ਆਦੀ ਹਨ ਅਤੇ ਕਾਲਪਨਿਕ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਆਪਣੇ ਪਿੱਛੇ ਬੈਠੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਸਿੱਧੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਕੇ ਜੋਖਮ ਵੀ ਲੈਂਦੇ ਹਨ।
ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ, ਹੋਰ ਫਿਲਮ ਅਮਲੇ ਅਤੇ ਪੱਤਰਕਾਰ ਘੇਰੇ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤੇ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਧੂੜ ਸ਼ਾਂਤ ਹੋ ਗਈ, ਤਾਂ ਜੋ ਬਚਿਆ ਸੀ ਉਹ ਸੀ ਲੀ ਦਾ ਕੈਮਰਾ, ਪਰੇਡਾਂ ਅਤੇ ਚੋਣ ਦੇ ਤਮਾਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਿਆ।ਲੀ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਅਤੇ ਆਮ ਖਬਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਅਸਲੀਅਤ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਦਖਲ ਹੈ, ਜੋ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਤਰ ਹੈ।ਇਸਦੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਰੌਬਿਨ ਲੀ ਨੇ ਛੇ ਸਾਲ (2011 ਤੋਂ 2017 ਤੱਕ) ਵੁਕਾਨ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਬਿਤਾਏ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਹੋਰ ਵੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਨਤੀਜੇ, ਜੋ ਅਪ੍ਰਸੰਗਿਕ ਜਾਪਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਏਮਬੇਡਡ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਸਮਰਪਣ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਇਸਦੇ ਤਿੰਨ-ਘੰਟੇ ਚੱਲਣ ਵਾਲੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਕੋਰਸ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਇਆ ਹੈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਸੂਖਮ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਚੀਨੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਜੋਂ ਵੂ ਕਾਨ ਦੇ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੀ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਸਬੰਧਤ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਚਰਿੱਤਰ ਅਧਿਐਨ ਵੀ ਕਰਵਾਏ ਹਨ।ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੋਸ਼ ਅਤੇ ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਨੇ ਵੀ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਲੜਾਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ, ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਨਿੰਦਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਦਾ ਅੰਨ੍ਹੇਵਾਹ ਪਿੱਛਾ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਲਹਿਰ ਖੜੋਤ ਸੀ, ਲੀ ਦੀ ਲੈਂਜ਼ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਨਾਲ ਹਮਦਰਦੀ ਨਾਲ ਬਣੀ ਰਹੀ।ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਰਾਜਨੀਤੀ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਸ ਹਮਦਰਦੀ ਦੁਆਰਾ ਹੀ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤੋਂ ਸਿੱਖਣ ਅਤੇ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।ਵਿਅਕਤੀਆਂ ਦਾ ਸਿਆਸਤਦਾਨ ਹੋਣਾ ਆਮ ਗੱਲ ਹੈ, ਪਰ "ਗੁੰਮ ਹੋਈ ਸੜਕ" ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਸਿਆਸਤਦਾਨ ਵੀ ਵਿਅਕਤੀ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।
ਜੇਕਰ "SpongeBob SquarePants" ਲੜੀ ਆਖਰਕਾਰ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦਰਸ਼ਕ ਹਨ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਿਰਾਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ।
"ਕੌਣ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਾਹਸ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਪੈਸਾ ਕਮਾਏਗਾ?""ਸਪੋਂਜਬੌਬ ਸਕੁਏਅਰਪੈਂਟਸ ਮੂਵੀ: ਸਪੰਜ ਇਜ਼ ਰਨਿੰਗ" ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਇਸਨੂੰ ਕ੍ਰੈਬੀ ਪੈਟੀ ਦੇ ਬੌਸ ਕਰੈਬਜ਼ (ਕਲੈਂਸੀ ਬ੍ਰਾਊਨ) ਵਜੋਂ ਚੀਕਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।) ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਰੋਇਆ.ਸਕੁਇਡਵਾਰਡ (ਰੋਜਰ ਬੰਪਾਸ), ਮਿਸਟਰ ਕਰੈਬਜ਼ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖਿੱਚੇ ਹੋਏ ਕਰਮਚਾਰੀ, ਨੇ ਅੰਡਰਵਾਟਰ ਫਾਸਟ ਫੂਡ ਰੈਸਟੋਰੈਂਟ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਘੁੰਮਾਈਆਂ।ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਸਨਕੀ ਭਾੜੇ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਕੁਇਡਵਰਡ ਲਈ ਹਮਦਰਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਨਾ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਨਿਕ ਲੇਟਨ ਦੀ ਪਿਆਰੀ ਐਨੀਮੇਟਡ ਲੜੀ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਤੀਜੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਫਿਲਮ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬਾਲਗਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਾਈਵ-ਐਕਸ਼ਨ ਰਾਹਤ ਵਿੱਚ ਪਛਾਣੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸਿਤਾਰੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।, ਅਤੇ ਆਈਕਾਨਿਕ ਫਿਲਮਾਂ।ਸਮੁੰਦਰੀ ਭੂਮਿਕਾ
ਜਦੋਂ ਵਿਅਰਥ ਰਾਜਾ ਪੋਸੀਡਨ (ਮੈਟ ਬੇਰੀ) ਨੇ ਸਪੋਂਜਬੌਬ (ਟੌਮ ਕੈਨੀ) ਦੇ ਪਿਆਰੇ ਪਾਲਤੂ ਸਮੁੰਦਰੀ ਘੋਗੇ ਗੈਰੀ (ਕੇਨੀ) ਨੂੰ ਚਮੜੀ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਲਈ ਉਸਦੀ ਬਲਗਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਅਗਵਾ ਕਰ ਲਿਆ, ਤਾਂ ਸਪੌਂਜਬੌਬ ਅਤੇ ਪੈਟਰਿਕ (ਬਿਲ) ਫੈਗਰਬੱਕੇ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਗੁੰਮ ਹੋਏ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ। ਐਟਲਾਂਟਿਕ ਸਿਟੀ ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ, ਜੋ ਕਿ “ਨੈਤਿਕ ਵਿਗਾੜ ਦਾ ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ, ਬਦਨਾਮ ਸੈੱਸਪੂਲ” ਹੈ।SpongeBob SquarePants ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਗੈਰੀ ਦਾ ਉਸਦੇ ਮਾਲਕ ਲਈ ਕਿੰਨਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਅਤੇ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਕੈਂਪ ਵਿੱਚ, ਜੋੜੇ ਦੀ ਪਾਰਟੀ ਪਿਛੋਕੜ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰੀ ਅਤੇ ਗੰਭੀਰ ਹੈ।ਹਾਲਾਂਕਿ, "ਬਚਣ ਵਾਲਾ ਸਪੰਜ" ਕਈ ਵਾਰ ਬੇਹੋਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।ਐਟਲਾਂਟਿਕ ਸਿਟੀ ਦੇ ਗੁਆਚੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ, ਜੂਏਬਾਜ਼ੀ ਦਾ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਸਮਾਂ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ SpongeBob SquarePants ਅਤੇ Patrick ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਸ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਨਹੀਂ ਦੇ ਸਕਦੇ।
SpongeBob ਟੀਵੀ ਸੀਰੀਜ਼ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਪੰਜ ਆਨ ਰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਅਜੀਬਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੈਟਰਿਕ ਨੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਸਮਝਾਇਆ: "ਮੇਰਾ ਨਾਮ ਸੇਲਟਿਕਸ 'ਤੇ ਹੈ।ਇਸ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਟੋਸਟਰ।”ਪਰ ਇਹ ਬੇਢੰਗੇ ਤਰਕ SpongeBob ਦੀਆਂ ਪਿਛਲੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਆਰੇ, ਮੁਹਾਵਰੇ ਵਾਲੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਹਨ।ਇੱਥੇ, ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਬੇਤੁਕਾ ਹੈ.
ਇੱਕ ਵਾਰ ਸਨੂਪ ਡੌਗ ਅਤੇ ਕੀਨੂ ਰੀਵਜ਼ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਬੇਸਹਾਰਾ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਇੱਕ ਭੁਲੇਖਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਭੁਲੇਖਾ;ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ, ਬਲਦੀ ਟੰਬਲਵੀਡ ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਾਲੇ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਇਸ ਵਿੱਚ ਹੈ।, SpongeBob ਅਤੇ ਪੈਟਰਿਕ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਸਾਹਾਰੀ ਹਿੱਪ-ਹੋਪ ਡਾਂਸ ਟੀਮ ਨੂੰ ਆਜ਼ਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿਓ।ਡਾਇਬਲੋ (ਡੈਨੀ ਟ੍ਰੇਜੋ) ਸੇਡਾਨ ਤੋਂ ਜ਼ੋਂਬੀ ਡਾਕੂ।ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਮਝ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋਣਾ ਉਦੇਸ਼ਹੀਣਤਾ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਦੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਭਰੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ।ਇਸ ਟੀਵੀ ਸੀਰੀਜ਼ ਦਾ ਪ੍ਰੀਕਵਲ, ਕੈਂਪ ਕੋਰਲ, ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਅੱਧੇ ਘੰਟੇ ਵਿੱਚ, ਪਲਾਟਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਨੂੰ ਤਿਆਗ ਕੇ ਅਤੇ ਸਮਰ ਕੈਂਪ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਉਣ ਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ, ਇਹ ਇੱਕ ਲਾਭਦਾਇਕ ਸਾਹਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ। .
SpongeBob SquarePants ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਭ ਤੋਂ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਦੇਖਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।ਇਸਦੇ ਉਲਟ, "ਸਪੋਂਜਬੌਬ ਸਕੁਏਅਰਪੈਂਟਸ" ਨੇ ਲੜੀ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਵਾਦ ਰਹਿਤ ਡੰਪਲਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਹੋਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜੇਕਰ ਉਹ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਅਸ਼ਲੀਲ ਤਿਉਹਾਰ "ਸੁਸਤ ਲੋਕ" ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਰਾਤ ਨੂੰ ਉਲਟੀਆਂ ਕਰਨਾ")।
ਕੁਝ ਸਪੰਜ ਔਨ ਦ ਰਨ ਕਲਾਸਿਕ ਮਿੱਠੇ ਸਥਾਨ ਨੂੰ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹਾਸੇ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਖਤਾ ਭਰੇ ਮਜ਼ਾਕ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਨ।ਲੜੀ ਦੀ ਰੀਲੇਅ-ਸ਼ੈਲੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਬ੍ਰਾਂਡਿੰਗ ਕਈ ਵਾਰ ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ ਜਦੋਂ ਪੈਟ੍ਰਿਕ ਅਤੇ ਸਪੌਂਜਬੌਬ "ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਵਿੰਡੋ" ਵਿੱਚ ਬਦਲਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਇੱਕ ਝਲਕ ਦੇਖਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹਿਸ ਕਰ ਰਹੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੀ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਾਹਸ ਹੋਰ ਬਣ ਜਾਣਗੇ। .ਸਮਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਫਿਲਮ ਜਾਂ ਇੱਕ ਹੀਰੋ ਦੀ ਯਾਤਰਾ।ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜੋੜੇ ਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ, ਸੁਸਤ ਪਿੱਛਾ ਨੇ ਅਜਿਹੇ ਤਸੱਲੀਬਖਸ਼ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ।ਜੇਕਰ "SpongeBob SquarePants" ਲੜੀ ਆਖਰਕਾਰ ਖੁੱਲ੍ਹ ਗਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦਰਸ਼ਕ ਹਨ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਿਰਾਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਅਭਿਨੇਤਾ: ਟੌਮ ਕੇਨੀ, ਬਿਲ ਫੈਗਰਬੱਕੇ, ਰੌਜਰ ਬੰਪਾਸ, ਕਲੈਂਸੀ ਬ੍ਰਾਊਨ, ਮਿਸਟਰ ਲਾਰੈਂਸ, ਜਿਲ ਟਲੀ (ਜਿਲ ਟੈਲੀ, ਕੈਰੋਲਿਨ ਲਾਰੈਂਸ, ਮੈਟ ਬੇਰੀ, ਔਕਵਾਫੀਨਾ, ਸਨੂਪ ਡੌਗ, ਡੈਨੀ ਤੇ ਡੈਨੀ ਟ੍ਰੇਜੋ, ਟਿਫਨੀ ਹੈਡਿਸ਼, ਰੇਗੀ ਵਾਟਸ ਡਾਇਰੈਕਟਰ: ਟਿਮ ਹਿੱਲ ਪਲੇਅ : ਟਿਮ ਹਿੱਲ ਰੀਲੀਜ਼: ਪੈਰਾਮਾਉਂਟ + ਰੀਲੀਜ਼ ਦਾ ਸਮਾਂ: 91 ਮਿੰਟ ਰੇਟਿੰਗ: ਪੀਜੀ ਸਾਲ: 2021
ਐਂਥਨੀ ਅਤੇ ਜੋਅ ਰੂਸੋ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਚੈਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਖੋਖਲੇਪਣ ਤੋਂ ਬਚ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀਆਂ।
ਟੌਮ ਹੌਲੈਂਡ ਐਂਥਨੀ ਅਤੇ ਜੋਅ ਰੂਸੋ ਦੀ "ਚੈਰੀ" ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਤਲੀ ਅਤੇ ਭੁੱਖੀ ਨਜ਼ਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਅੱਧੇ ਸੰਪੱਤੀ ਦੇ ਨਾਲ ਬੈਂਕਾਂ ਨੂੰ ਲੁੱਟਣ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ।ਨੌਜਵਾਨ ਕੋਲ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਸੀ ਅਤੇ ਨਤੀਜਿਆਂ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਕੁਝ ਹੱਦ ਤੱਕ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਓਪੀਔਡ ਆਦੀ ਸੀ।ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਿਕੋ ਵਾਕਰ ਦੇ 2018 ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਰਧ-ਆਤਮਜੀਵਨੀ ਨਾਵਲ ਦੇ ਬਾਕੀ ਰੂਪਾਂਤਰਾਂ ਤੋਂ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਅਗਿਆਨਤਾ ਅਤੇ ਲੂ ਦੇ ਸੁਮੇਲ ਨੇ ਉਸਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ, ਅਤੇ ਇਰਾਕ ਵਿੱਚ ਵੀ ਆਦੀ ਹੋ ਗਿਆ।ਸੜਕ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ.ਚੈਰੀ ਨੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ: "ਮੈਂ ਇਸ ਸਾਲ 23 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਸਰਗਰਮ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦੀ ਕਿ ਲੋਕ ਕੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ।"ਕੇਂਦਰ (ਜੇ ਕੋਈ ਹੈ) ਹੁਣੇ ਨਹੀਂ ਵਾਪਰਦਾ।
ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਫਿਲਮ ਨੂੰ 2002 ਤੱਕ ਪੰਜ ਸਾਲ ਛੋਟਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਚੈਰੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸਵੈ-ਵਿਨਾਸ਼ ਲਈ ਬੀਜ ਬੀਜਿਆ ਸੀ।ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੌਲੈਂਡ ਨੇ ਚਮਕਦਾਰ ਸੁਹਜ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਅਤੇ ਗੁਆਚਣ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਚੈਰੀ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਉਛਾਲਦੀ ਹੈ।ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਸੀਂ ਉਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸੁਣਿਆ-ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਕਲੀਵਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਣ ਅਤੇ ਕਿਤੇ ਨਾ ਕਿਤੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਝੂਠੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋਏ, ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਝੂਠੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ।ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਕਿਉਂਕਿ ਗਲਤ ਚੋਣਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਨੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਨੂੰ ਸੀਮਤ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਉਸ ਕੋਲ ਕਹਿਣ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ।
ਜੇਸੁਇਟ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਆਟੋਪਾਇਲਟ 'ਤੇ, ਚੈਰੀ ਦੀ ਸਹਿਪਾਠੀ ਐਮਿਲੀ (ਸਿਆਰਾ ਬ੍ਰਾਵੋ) ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਭਾਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ: ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਸਵੈ-ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਮਾਡਲ, ਉਸਦੀ ਸਵੈ-ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਅਤੇ ਚਲਾਕ ਹਾਸੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ।ਹਾਲਾਂਕਿ ਐਮਿਲੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਧੇਰੇ ਸੁਮੇਲ ਵਾਲੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਰਹੱਸਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੀਵਨ ਹੀ ਚੈਰੀ ਲਈ ਹੈ।ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਅਸਥਿਰ ਪਰ ਅਸਥਿਰ ਹੈ।ਚੈਰੀ ਨਾਲ ਲੜਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਹੋਰ ਵੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਏ ਜਦੋਂ ਚੈਰੀ ਇਰਾਕ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਤਿੱਖੇ ਦੌਰ ਦੌਰਾਨ ਫੌਜ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ।ਹੋਰ ਵੀ ਜੋਸ਼ ਨਾਲ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਦੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ।
ਚੈਰੀ ਦਾ ਵਿਚਕਾਰਲਾ ਹਿੱਸਾ ਸਾਡੇ ਨਾਇਕ ਦੀ ਫੌਜੀ ਸੇਵਾ ਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਯਕੀਨਨ ਹੈ।ਇੱਕ 20-ਮਿੰਟ ਦੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਸਮੁੱਚਾ ਮੁਢਲਾ ਸਿਖਲਾਈ ਕ੍ਰਮ ਬਹੁਤ ਬੇਲੋੜਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ।ਫੌਜੀ ਜੀਵਨ ਦੀ ਬੇਹੂਦਾਤਾ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਚੈਰੀ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਲਈ ਇੱਕ ਬੁਰਾ ਮਜ਼ਾਕ ਜਾਪਦਾ ਹੈ।ਇਰਾਕ ਵਿੱਚ, ਰੂਸੋਸ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਐਕਸ਼ਨ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਪੀਲੀਆ ਦੇ ਹਾਸੇ ਕਾਰਨ ਹੋਏ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਦਮੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਲੜਾਈ ਦੇ ਡਾਕਟਰ ਵਜੋਂ ਚੈਰੀ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਯਕੀਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ, ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਘਾਟ ਕਾਰਨ, PTSD ਦੇ ਧੱਬੇ ਕਾਰਨ ਚੈਰੀ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਢਹਿ ਗਈ।ਉਹ ਅਤੇ ਐਮਿਲੀ ਨੂੰ ਹੈਰੋਇਨ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਹੋ ਗਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਡੀਲਰਾਂ ਤੋਂ ਪੈਸੇ ਚੋਰੀ ਕਰਨ, ਨਕਦੀ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ, ਅਤੇ ਬੈਂਕ ਡਕੈਤੀ ਵਰਗੀਆਂ ਵਿਵਹਾਰਾਂ ਵੱਲ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ।ਪਿਛਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ, ਜੋੜੇ ਦੀ ਅਪਰਾਧ ਦੀ ਨਵੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਨਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਦੁਰਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਡੀਟੌਕਸੀਫਿਕੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਪੇਸ਼ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪਿਛਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਤਤਕਾਲਤਾ ਅਤੇ ਡਰਾਮਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿਛਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰੀ ਜਾਂ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।ਪਰ ਇਹ ਫਿਲਮ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚੈਰੀ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਖੋਖਲੇਪਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਬਚ ਸਕਦੀ।
ਵਿਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਜੰਗ ਦੀ ਤਬਾਹੀ ਨੂੰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਨਸ਼ੇ ਦੀ ਤਬਾਹੀ ਅਤੇ ਇਰਾਕ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਚੈਰੀ ਦੀ ਉਦੇਸ਼ਹੀਣਤਾ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਇਹ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਖ਼ਤਰੇ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋਖਮਾਂ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ।ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੌਟਕੀ ਥੀਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਅਤੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਹਾਸੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਚੇਤੰਨ ਸ਼ੈਲੀ (ਬਿਰਤਾਂਤ ਤੋਂ ਸਿੱਧੇ ਕੈਮਰੇ ਤੱਕ ਹੌਲੀ ਮੋਸ਼ਨ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਤਕਨੀਕਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪੂਰੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਨੂੰ ਧੋਣਾ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ) ਅਚਾਨਕ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗਾ। ਚਮਕਦਾਰ ਰੰਗ-ਸਧਾਰਨ ਪ੍ਰਸਤੁਤੀਆਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਹਿਣ ਦੇ ਮੌਕੇ ਤੋਂ ਵਾਂਝੀਆਂ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ। ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਅਜੀਬ ਫੈਸਲੇ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਉਮੀਦਾਂ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਚੈਰੀ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਸੰਵਾਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਦੀ ਬਜਾਏ.
ਅਭਿਨੇਤਾ: ਟੌਮ ਹੌਲੈਂਡ, ਸੀਆਰਾ ਬ੍ਰਾਵੋ, ਜੈਕ ਰੇਨੋਰ, ਜੈਫ ਵਾਹਲਬਰਗ, ਫੋਰੈਸਟ ਗੁਡਲਰ ਕੇ (ਫੋਰੈਸਟ ਗੁਡਲਕ), ਮਾਈਕਲ ਗੈਂਡੋਲਫਿਨੀ (ਮਾਈਕਲ ਗੈਂਡੋਲਫਿਨੀ), ਮਾਈਕਲ ਰਿਸਪੋਲੀ (ਮਾਈਕਲ ਰਿਸਪੋਲੀ), ਡੈਨੀਅਲ ਆਰ. ਹਿੱਲ (ਡੈਨੀਅਲ ਆਰ. ਹਿੱਲ) ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ: ਐਂਥਨੀ ਰੂਸੋ , ਜੋ ਰੋਜ਼ ਪਟਕਥਾ ਲੇਖਕ: ਐਂਜੇਲਾ ਰੂਸੋ ਓਸਟੋ, ਜੈਸਿਕਾ ਗੋਲਡਬਰਗ ਰੀਲੀਜ਼: ਐਪਲ ਟੀਵੀ + ਸ਼ੋਅਟਾਈਮ: 140 ਮਿੰਟ ਰੇਟਿੰਗ: ਆਰ ਸਾਲ: 2021
ਜੇ ਸੁਪਰਮੇਰਕਾਡੋ ਵੇਰਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਗਰੀਬੀ ਅਤੇ ਅਪਰਾਧ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਕੋਕੂਨ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝ ਸਕਾਂਗੇ.
ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਤਾਲੀ ਯੈਂਕੇਲੇਵਿਚ ਲਈ, ਮਾਈ ਡਾਰਲਿੰਗ ਸੁਪਰਮਾਰਕੀਟ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲੀਅਨ ਕਰਿਆਨੇ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਦਾ ਇੱਕ ਨਿਮਰ ਪੋਰਟਰੇਟ ਪੇਂਟ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਫੋਕਸ ਰਹਿੰਦ-ਖੂੰਹਦ, ਘੱਟ ਤਨਖਾਹ ਵਾਲੇ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਨਸਲੀ ਕਾਰਕੁੰਨਾਂ 'ਤੇ ਹੈ।ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਆਮਦਨੀ ਅਸਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਜਮਾਤੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਇੱਕ ਦੇਸ਼ ਹੈ।ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਯੈਂਕਲੇਵਿਚ ਨੇ ਇੱਕ ਸਲਾਈਡਿੰਗ ਕੈਮਰਾ, ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਕੋਰਿੰਗ, ਅਤੇ ਕਪਾਹ ਕੈਂਡੀ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਾਓ ਪੌਲੋ ਵਿੱਚ ਸੁਪਰਮੇਰਕਾਡੋ ਵੇਰਨ ਨੂੰ ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਗੈਲਰੀਜ਼ ਲਾਫੇਏਟ ਵਰਗਾ ਦਿੱਖ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੁਝ ਹੋਰ ਦਿਲਚਸਪ ਚੁਣਿਆ।
ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਜਾਂ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਸਾਦੇ ਚਿੱਟੇ ਅਲਮਾਰੀਆਂ, ਸੁਆਦੀ ਸਮਾਨ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਾਮੇ ਹਨ.ਕੁਝ ਗਾਹਕਾਂ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਗੱਲ ਵੀ ਮੰਨਦੇ ਹਨ।ਦੂਸਰੇ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸ਼ੇਖੀ ਮਾਰਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਉਹ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਆਉਂਦੇ ਹਨ।ਸਾਥੀਆਂ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਸੁਪਨੇ ਵਿੱਚ ਕਾਲਜ ਦੇ ਦੌਰ ਦਾ ਹੈ।ਜੇ ਬਾਹਰਲੀ ਦੁਨੀਆਂ ਗਰੀਬੀ ਅਤੇ ਅਪਰਾਧ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਕੋਕੂ ਤੋਂ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗੇਗਾ।
ਯੈਂਕੇਲੇਵਿਚ ਦੀ ਕਲਪਨਾਤਮਕ ਪਹੁੰਚ ਇੰਨੀ ਉਦੇਸ਼ਪੂਰਨ ਅਤੇ ਇਕਸਾਰ ਸੀ ਕਿ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੈਰ-ਮੌਜੂਦ ਸੈਨੇਟਰੀ ਦੇਸ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ।ਇਸ ਲਈ, ਮੇਰੀ ਡਾਰਲਿੰਗ ਸੁਪਰਮਾਰਕੀਟ ਰੀਵਰੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ, ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਫੋਕਸ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਥਾਨ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੀ ਮੈਕਰੋ-ਹਕੀਕਤ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਯੈਂਕੇਲੇਵਿਚ ਦਾ ਕੈਮਰਾ ਸਟੋਰ ਦੀ ਸਾਰੀ ਥਾਂ ਵਿੱਚ ਤੈਰਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਮਾਲਕ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰੀਖਣ ਸੰਬੰਧੀ ਵਿਗਨੇਟ ਅਤੇ ਗਵਾਹੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ, ਕਿੱਸੇ ਜੋ ਅਕਸਰ ਗੋਂਜ਼ੋ ਨੂੰ ਇੱਕ ਹਕੀਕਤ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਕੈਮਰਾ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਦਿੱਖ ਕਾਰਜਬਲ ਨੂੰ ਮਾਨਵੀਕਰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਯੈਂਕਲੇਵਿਚ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਸੁਆਦੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨਹੀਂ ਚੋਰੀ ਕੀਤੀਆਂ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਵਰਕਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਨੂੰਨ, ਵਿਅੰਗ ਅਤੇ ਸੁਪਨੇ ਦੱਸਣ।ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਵੇਅਰਹਾਊਸ ਸਟੀਵਡੋਰ ਨੂੰ ਮਿਲੇ ਜਿਸਨੂੰ ਸ਼ਹਿਰ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਖੇਡਾਂ ਦਾ ਜਨੂੰਨ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਸੀ ਕਿ ਕੋਈ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਵਾਲੀ ਥਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੇ ਧਿਆਨ ਦੇ ਯੋਗ ਲੱਭੇਗਾ।ਜਾਰਜ ਓਰਵੈਲ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ, ਗਾਉਣ ਵਾਲਾ ਦਰਵਾਜ਼ਾ, ਇੱਕ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਸਿਧਾਂਤਕਾਰ ਸੀ।ਇੱਕ ਜਾਪਾਨੀ ਬੋਲਣ ਵਾਲਾ ਐਨੀਮੇ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਹੋਇਆ ਕਲਰਕ ਸੁਪਰਮਾਰਕੀਟ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੁਰੱਖਿਆ ਗਾਰਡ ਜੋ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੈਮਰਾ ਉਸਦੇ ਬੱਚੇ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।
ਸਭ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਭਾਵੇਂ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕੈਮਰੇ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਇੰਨਾ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਇਆ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਮੌਜੂਦ ਹਨ।ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਬੋਰੀਅਤ ਅਤੇ ਆਟੋਮੈਟਿਜ਼ਮ ਵਿੱਚ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਡੂੰਘੇ ਚਿੰਤਨ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਇਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਹੋਰ ਬੋਰਿੰਗ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਇੱਛੁਕ ਦਰਸ਼ਕ ਲੱਭਿਆ।ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਰੂਪ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਹੈ, ਕੈਮਰਾ ਅਜਨਬੀਆਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦੇਰ ਨਾਲ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.ਯੈਂਕਲੇਵਿਚ ਨੇ ਨਿਆਂ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਵੈ-ਧਰਮ ਦੇ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਅਮੀਰੀ ਨੂੰ ਪਛਾਣਿਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਉਹ ਸੁਪਨਾ ਦੇਖਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸੁਪਨੇ ਦੇਖਦੇ ਸਨ।
ਨਿਕੋਲਸ ਜੈਰੇਕੀ ਦਾ ਸੰਕਟ ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਤਮਕ ਥ੍ਰਿਲਰ ਹੈ ਜੋ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਅਤੇ ਅਸਫਲਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਓਪੀਓਡ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਹੋਈ।ਇਸ ਫਿਲਮ ਦਾ ਢਾਂਚਾ ਇਸਦੀ ਹੋਂਦ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਜੈਰੇਕੀ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਤਿੰਨ ਪਲਾਟ ਲਾਈਨਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਹਨ ਜੋ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਸਮਾਜ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਵਰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਅਫੀਮ ਦੀ ਲਤ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪਾਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਵਪਾਰੀਆਂ ਨਾਲ ਸੜਕਾਂ 'ਤੇ ਵਪਾਰ। ਛਾਂਦਾਰ ਫਾਰਮਾਸਿਸਟ।ਇਹਨਾਂ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀਆਂ ਲਈ, ਫਾਰਮਾਸਿਊਟੀਕਲ ਕੰਪਨੀਆਂ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਨੂੰ "ਹਰੇ ਨਿਸ਼ਾਨ" ਲਈ ਉੱਚ ਫੰਡ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ;ਕੈਨੇਡਾ ਅਤੇ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚਕਾਰ, ਕਾਨੂੰਨ ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਏਜੰਸੀਆਂ ਤਸਕਰਾਂ ਨਾਲ ਲੈਣ-ਦੇਣ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।ਚੱਲ ਰਹੀ ਜੰਗ।ਨਾਇਕ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਿਸਟਮ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦੇਣ ਵਿੱਚ, "ਸੰਕਟ" ਲਗਭਗ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਸਟੀਵਨ ਸੋਡਰਬਰਗ ਦੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਅੰਤਰ-ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸਬੰਧਾਂ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸੋਡਰਬਰਗ ਦਾ ਮੁੱਖ ਜਨੂੰਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਨਸਨੀਖੇਜ਼ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਉਸਦੇ ਘੱਟ-ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਦੇ ਪ੍ਰਯੋਗਾਂ ਤੱਕ ਸਭ ਕੁਝ ਹੋਂਦ ਵਿੱਚ ਆਇਆ।ਉਹ ਸੰਭਾਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਰਿੰਗ ਬੋਲਣ ਵਾਲੇ ਬਿੰਦੂਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਮਨੁੱਖੀ ਦੁੱਖ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਚੰਗਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟ੍ਰੈਫਿਕ ਵਿੱਚ ਬੇਨੀਸੀਓ ਡੇਲ ਟੋਰੋ ਦੇ ਦਰਦਨਾਕ ਨਜ਼ਦੀਕੀ, ਅਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਲੀਨਿਕਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰੋਮਬਰਗ ਫਾਰਮੈਟ ਦੇ ਡਰ ਨੇ ਫੈਲਣ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਹੈ। ਛੂਤ ਦੀਆਂ ਬਿਮਾਰੀਆਂ.ਇਸਦੇ ਉਲਟ, ਜੈਰੇਕੀ ਦੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਅਤੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਗੁਣਵੱਤਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਤਿੰਨ ਟੀਵੀ ਪਾਇਲਟ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਬਿੰਦੂ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਬੁਣਦੇ ਹਨ।ਜੇਰੇਕੀ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਉਸਦਾ ਓਪੀਔਡ-ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕਾਫੀ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਉਹ ਅਪਰਾਧਿਕ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਦੇ ਕਲੀਚਾਂ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਵਾਲੀ ਮਾਂ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਪੁਲਿਸ ਤੱਕ, ਉਹ ਇਸ ਨਾਜ਼ੁਕ ਸੰਸਾਰ ਲਈ ਬਹੁਤ ਇਮਾਨਦਾਰ ਹੈ।ਸੰਕਟ ਇੱਕ ਬੋਰਿੰਗ 30-ਮਿੰਟ ਦੇ ਅੰਤ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋਇਆ.
ਆਰਬਿਟਰੇਜ਼ ਗਤੀਵਿਧੀ ਵਿੱਚ, ਜੈਰੇਕੀ ਨੇ ਹੁਸ਼ਿਆਰੀ ਨਾਲ ਕਾਰਕੁੰਨਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਮੇਲੋਡਰਾਮਾ ਨੂੰ ਉਲਝਾ ਦਿੱਤਾ, ਇੱਕ ਹੇਜ ਫੰਡ ਟਾਈਕੂਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰਿਚਰਡ ਗੇਰੇ ਦੀ ਲੁਭਾਉਣ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਸਟਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਾਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਬਲ ਦੀ ਸਮਾਜਿਕ ਨਪੁੰਸਕਤਾ ਆਰਕੀਟੈਕਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਹੈ।“ਵੁਲਫ ਆਫ਼ ਵਾਲ ਸਟ੍ਰੀਟ” (ਵੁਲਫ਼ ਆਫ਼ ਵਾਲ ਸਟਰੀਟ) ਵਿੱਚ ਮਾਰਟਿਨ ਸਕੋਰਸੇਜ਼ (ਮਾਰਟਿਨ ਸਕੋਰਸੇਜ਼) ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਇਸ ਚਾਲ ਨੂੰ ਹੋਰ ਤੇਜ਼ ਕੀਤਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੰਨਿਆ ਕਿ ਸਮਾਜਿਕ ਲਾਲਚ ਸਾਡਾ ਆਪਣਾ ਪ੍ਰਸਾਰ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਇਹ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਵੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਹੈ। ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਨਤੀਜੇ ਦੇ ਬੁਰੇ ਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਕੁਸ਼ਲਤਾ ਨਾਲ ਸੰਭਾਲਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ।
ਸੰਕਟ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੈਰੇਕੀ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਗਿਆ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਕਠੋਰ ਪੰਡਾਂ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸਟੀਰੀਓਟਾਈਪਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰਖਿਆ ਜਾਂ ਉਤੇਜਿਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾਇਆ ਨਹੀਂ, ਕੁਝ ਲਾਜ਼ਮੀ ਸੁਝਾਵਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ ਜੋ ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਪਟਕਥਾ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਸੁਝਾਅ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਪਟਕਥਾ ਲੇਖਕ ਬਾਕਸ ਨੂੰ ਚੈੱਕ ਕਰਨ।ਫੈਂਟਾਨਿਲ ਦੇ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਅਤੇ ਅਰਮੀਨੀਆਈ ਗੈਂਗਸਟਰਾਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਵੇਲੇ, ਗੁਪਤ ਡੀਈਏ ਏਜੰਟ ਜੈਕ ਕੈਲੀ (ਆਰਮੀ ਹੈਮਰ) ਦੇ ਦ੍ਰਿੜ ਇਰਾਦੇ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਤਸੀਹੇ ਜਾਂ ਸੈਂਸਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਦੀ ਕਲੇਅਰ (ਈਵੈਂਜਲਿਨ ਲਿਲੀ) ਜੋ ਠੀਕ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਘਾਤਕ ਡਰੱਗ ਓਵਰਡੋਜ਼ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਉਹ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਝਪਕਿਆ।ਮਾਰਿਆ ਜਾਵੇ।ਕੁਝ ਲੋਕ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦ ਦੇ ਨਸ਼ੀਲੇ ਪਦਾਰਥਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਮੌਤ ਸੰਭਾਵੀ ਦੁਹਰਾਓ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸੂਝ ਜਾਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਜੋ ਬਚਾਅ ਦੇ ਦਬਾਅ ਦੇ ਨਾਲ ਨਿਵੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰੇਗੀ, ਪਰ ਇਸ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਖਤਮ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਜੇਕ ਅਤੇ ਕਲੇਰ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮ ਹੀਰੋ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਸੰਕਟ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਅਤੇ ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਵੀ ਸਭ ਤੋਂ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਹੈ।ਡਾ: ਟੈਰੀਨ ਬ੍ਰੋਵਰ (ਗੈਰੀ ਓਲਡਮੈਨ), ਇੱਕ ਅਨੁਭਵੀ ਵਿਗਿਆਨੀ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਅਕ ਜੋ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਫਾਰਮਾਸਿicalਟੀਕਲ ਕੰਪਨੀ (ਬਿਗ ਫਾਰਮਾ) ਦੇ ਇੱਕ ਪੈਸੇ 'ਤੇ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਿਆ।ਦਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਰਥਾਤ, ਇੱਕ ਜਾਅਲੀ, ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੈਰ-ਆਦੀ ਡਰੱਗ ਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੇਣ ਲਈ ਜੋ ਘਾਤਕ ਦਵਾਈਆਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਘਾਤਕ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।ਆਕਸੀਕੈਮ।ਪਾਤਰ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਟਾਈਰੋਨ ਦੀ ਭੋਲੀ-ਭਾਲੀ, ਜੋ ਕਿ ਐਲਡਰਮੈਨ ਦੁਆਰਾ ਹਿਸਟਰੀ ਨਾਲ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੈਰੇਕੀ ਨੇ ਇੱਥੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਰਬਾਦ ਕੀਤਾ।
ਜਦੋਂ ਟਾਇਰੋਨ ਨੇ ਸੂਚਨਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੱਤੀ, ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀਆਂ ਅਤੇ ਫਾਰਮਾਸਿਊਟੀਕਲ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੇ ਜਿਨਸੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਲਈ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਸਾਖ ਨੂੰ ਪੁੱਟਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਕੀਤਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਸ ਧਮਕੀ ਦਾ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਸੱਚ ਮੰਨੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਟਾਇਰੋਨ ਦੇ ਪਾਖੰਡ ਦਾ ਕਦੇ ਵੀ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਿਆ।ਦਰਅਸਲ, ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਆਪਣੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਇੰਨਾ ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਆਹ 'ਤੇ ਟਾਇਰੋਨ ਦੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਆਹ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਵੀ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।ਸੰਕਟ ਨੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਮਨੁੱਖੀ ਤੱਤ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ ਡਰਾਮਾ, ਡਰੱਗ ਦੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੇ ਬਦਲੇ ਵਿਚ ਜੋ ਕੁਝ ਸਕਿੰਟਾਂ ਵਿਚ ਗੂਗਲ ਦੁਆਰਾ ਖੋਜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.
ਅਭਿਨੇਤਾ: ਗੈਰੀ ਓਲਡਮੈਨ, ਆਰਮ ਹੈਮਰ, ਇਵੈਂਜਲਿਨ ਲਿਲੀ, ਗ੍ਰੇਗ ਕਿਨੀਅਰ, ਕਿਡ ਕੁਡੀ (ਕਿਡ ਕੁਡੀ), ਲੂਕ ਇਵਾਨਸ, ਮਿਸ਼ੇਲ ਰੋਡਰਿਗਜ਼, ਇੰਦਰਾ ਵਾਮਾ (ਲਿਲੀ-ਰੋਜ਼ ਡੈਪ), ਮੀਆ ਕਿਰਚਨਰ (ਮੀਆ ਕਿਰਸ਼ਨਰ, ਮਾਈਕਲ ਐਰੋਨੋਵ, ਐਡਮ ਸੁਕਮੈਨ, ਵੇਰੋਨਿਕਾ ਫੇਰੇਸ) , ਨਿਕੋਲਸ ਜੈਰੇਕੀ, ਡੈਨੀਅਲ ਜੂਨ ), ਮਾਰਟਿਨ ਡੋਨੋਵਨ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ: ਨਿਕੋਲਸ ਜੈਰੇਕੀ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ: ਨਿਕੋਲਸ ਜੈਰੇਕੀ ਰਿਲੀਜ਼: ਕਵਿਵਰ ਰੀਲੀਜ਼ ਸਮਾਂ: 118 ਮਿੰਟ ਰੇਟਿੰਗ: ਆਰ ਸਾਲ: 2021
ਵੈੱਬਸਾਈਟ ਦੇ ਆਮ ਕੰਮਕਾਜ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਕੂਕੀਜ਼ ਬਿਲਕੁਲ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ।ਇਸ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ਼ ਕੂਕੀਜ਼ ਹਨ ਜੋ ਵੈੱਬਸਾਈਟ ਦੇ ਬੁਨਿਆਦੀ ਕਾਰਜਾਂ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਯਕੀਨੀ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ।ਇਹ ਕੂਕੀਜ਼ ਕੋਈ ਵੀ ਨਿੱਜੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸਟੋਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਕੋਈ ਵੀ ਕੂਕੀਜ਼ ਜੋ ਵੈਬਸਾਈਟ ਦੇ ਸੰਚਾਲਨ ਲਈ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ, ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਅਤੇ ਹੋਰ ਏਮਬੈਡਡ ਸਮੱਗਰੀ ਦੁਆਰਾ ਉਪਭੋਗਤਾ ਦੇ ਨਿੱਜੀ ਡੇਟਾ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਨੂੰ ਬੇਲੋੜੀ ਕੂਕੀਜ਼ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।ਆਪਣੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟ 'ਤੇ ਇਹਨਾਂ ਕੂਕੀਜ਼ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਪਭੋਗਤਾ ਦੀ ਸਹਿਮਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ।